Kunqu - Jecklin & Co. AG

Hintergrund
Musiktheater
aus dem Reich der Mitte
Die laufende Konzertsaison des ZKO steht unter dem Motto «Kontraste»
– und findet mit dem Gastspiel eines chinesischen Opernensembles sowie einer
konzertanten Aufführung von Haydns «l’isola disabitata» Anfang Juni einen
ungewöhnlichen Höhepunkt.
Das ZKO hat sich unter seinem neuen
Chefdirigenten und Künstlerischen leiter
Muhai Tang einiges vorgenommen.
Den Zürchern zum Ausklang der Saison
nun eine chinesische Oper zu präsentieren,
bedarf aber schon einer gehörigen
Portion Mut. Denn obwohl wir uns daran
gewöhnt haben, dass Musiker wie die in
dieser Saison auch beim ZKO gastierenden
Pianisten lang lang und Yundi li
oder der Cellist Jian Wang Spitzenleistungen
auf dem Gebiet der europäischen
Klassik vollbringen, wissen wir in der
Regel herzlich wenig über die Musik im
Reich der Mitte – ein Versäumnis, das es
nach Meinung der ZKO-leitung dringend
nachzuholen gilt.
Und eben dazu gibt die erste schwei-
zerische Aufführung einer chinesischen
Kunqu-Oper, die mit ihrer 600-jährigen
Geschichte eine der ältesten heute noch
gepflegten Theaterformen überhaupt
darstellt, am 9. Juni in der Zürcher Tonhalle
Gelegenheit. Bei einem Kinderkonzert
am folgenden Tag können dann die
Jüngsten erste spielerische Erfahrungen
mit der Musik und den Instrumenten
Chinas machen. Und für all jene, die ihre
Kenntnisse der europäischen Oper auffrischen
möchten, um einen direkten
Vergleich mit dem chinesischen Musiktheater
zu wagen, lädt das ZKO am
4
8. Juni zu einer halb-szenischen, von
einem hochkarätigen Sängerensemble
getragenen Aufführung der 1779 entstandenen
Haydn-Oper «l’isola disabitata»
in den grossen Saal der Tonhalle ein.
Es ist also ein breit gefächertes und wirklich
kontrastreiches Programm, mit dem
das ZKO zur Auseinandersetzung mit
der Oper in Ost und West einlädt.
nur keine Berührungsängste!
Als Wanderer zwischen den musikalischen
Welten sieht Muhai Tang dem Zürcher
Gastspiel eines der traditionsreichsten
Kunqu-Ensembles aus der im Süd-
osten Chinas gelegenen Provinz Jiangsu
ebenso freudig wie gelassen entgegen.
nur zu gut erinnert er sich nämlich noch
an das «Schockerlebnis», das der Monte-
verdi-Zyklus am Opernhaus Zürich in
den 1970-er-Jahren bei ihm auslöste. «Ich
wollte gar nicht glauben, wie wesensver-
wandt die frühe barocke Oper und unser
traditionelles chinesisches Theater
sind», erläutert der in Schanghai gebore-
ne Dirigent. «Die hochgradig stilisierte
Sprache und Musik der Barockoper, ihr
artifizieller, oft sehr hoher und reich ver-
zierter Gesang, die starken Typisie-
rungen der Figuren sowie die pracht-
vollen Kostüme und Masken, aber auch
die oft in ferner Vergangenheit angesie-
delten, um liebe und Macht kreisenden
Themen oder die Art und Weise, wie eine
Geschichte auf der Bühne in einem eige-
nen Tempo mit Raffungen und Deh-
nungen von Zeitverläufen erzählt wird –
all das sind Elemente, die auch im
chinesischen Theater zu finden sind.»
Am meisten überraschte ihn aber, dass
in der europäischen Oper männliche Figuren
manchmal von Frauen gesungen
werden. «So etwas wie die ‹Hosenrolle›
gibt es im chinesischen Theater nämlich
nicht», erklärt Muhai Tang, «im Gegenteil:
Wie im Drama der griechischen Antike
oder vielen aussereuropäischen
Theaterformen wurden bis ins 20. Jahrhundert
hinein bei uns alle Rollen von
Männern gespielt.» Mittlerweile begegnet
man in der Kunqu-Oper aber auch
weiblichen Darstellern, und so glaubt
Muhai Tang fest daran, dass sich die
Zürcher genauso von dem Theater seiner
Heimat begeistern lassen werden wie er
sich seinerzeit von den Bühnenwerken
Monteverdis.
Davon geht im Übrigen auch Chandler
Cudlipp aus. Beim Besuch einer Kunqu-
Oper in China hatte der Geschäftsleiter
des Zürcher Kammerorchesters kürzlich
die Möglichkeit, beide Traditionen aus
der anderen Perspektive miteinander zu