MITTEILUNGEN und BERICHTE - Staatliche Museen zu Berlin

unterzogen werden soll. Am Beginn der Neuplanung stand, wie wohl bei jeder
Einrichtung einer Dauerausstellung, eine kritische Sichtung des Sammlungsbe-
standes. Anders als bei Wechselausstellungen werden die Rahmen-bedingungen
einer Dauerausstellung ganz entscheidend durch den Charakter der eigenen, mu-
sealen Sammlung bestimmt. Sammlungsschwerpunkte setzen hier ebenso Ak-
zente wie Leerstellen, die selbst bei gut gefüllten Kassen kaum kurzfristig durch
Ankäufe geschlossen werden können.
Die foto- und filmtechnische Sammlung des Deutschen Museums setzt unmittel-
bar mit der Gründung des Museums ein. Die Fotografie, zunächst als Annex der
Reprotechnik beigefügt, war 1925 bereits als eigenes Fachgebiet präsent, wäh-
rend die bis 1965 der Optik untergeordnete Filmtechnik eine deutlich geringere
Sammlungsaktivität erfuhr. Aspekte der Projektion und der Kinetik ließen sich
damit illustrieren, der mediengeschichtlichen Bedeutung der Kinematografie
konnte der Bestand jedoch nicht gerecht werden. Da beiden Techniken das Prin-
zip der camera obscura zu Grunde liegt und die Aufzeichnung auf das gleiche
lichtempfindliche Material erfolgt, erschien es reizvoll, die bisherige getrennten
Entwicklungslinien von Fotografie und Film aufzugeben und beide in der chrono-
logischen Anordnung der Großvitrine zu vereinen. Von den gemeinsamen Wur-
zeln mit der Einführung des Rollfilms über den Filmtransport durch ein Federwerk
bis hin zum heutigen Camcorder mit getrennten Speichern für bewegtes und stil-
les Bild lassen sich auf diese Weise eine ganze Reihe aufschlussreicher Verbin-
dungen und gemeinsamer Weichenstellungen aufzeigen.
Es sei an dieser Stelle nicht verschwiegen, dass Fülle und Qualität des Materials
die Auswahl vor schwierige Entscheidungen stellte und schließlich zu dem Ent-
schluss führte, das Dilemma als Chance zu nutzen und eben diesen Reichtum der
Sammlung in die Ausstellung einzubringen. Ganz entscheidend unterstützt wurde
diese Absicht durch die gestalterische Idee (nowakteufelknyrim, Düsseldorf), die
Exponate in einer zentralen, freistehenden Vitrine zu versammeln. Die beiden
Seiten dieser Vitrine erlauben eine differenzierte Anordnung, die mit der Fülle
des „Schatzhauses“ operiert und sie zugleich auch strukturiert aufbereitet. Wäh-
rend die „Informationsseite“ die wichtigen Etappen der Entwicklung durch exem-
plarisch ausgewählte Objekte, flankiert von Texten, Bildern und Filmen veran-
schaulicht, ist die andere Seite als eine Art „Schaudepot“ eingerichtet, in dem ca.
400 ebenfalls chronologisch-systematisch erfasste Objekte zu sehen sind. Diese
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