MITTEILUNGEN und BERICHTE - Staatliche Museen zu Berlin

Zweiteilung bietet die Chance, sich sowohl rasch kursorisch zu informieren als
auch einen vertieften Einblick in die reichhaltige Sammlung zu nehmen.
Auf der Informationsseite wird es vor allem darum gehen, wichtige „Meilenstei-
ne“ der Entwicklung, wie die Kamera von Daguerrre oder den „Cinématographe
Lumière“, die „Kodak Box“, die „Leica“ oder die „AE-1“ von Canon vorzustellen.
Meist werden diese nicht allein gezeigt, sondern von zusätzlichen, ausgewählten
Geräten begleitet, die den zeitlichen Rahmen erweitern oder auch ein Thema
deutlicher akzentuieren. Die Filmkamera von Oskar Messter neben der Kamera
von Lumière spannt den Bogen von der Erfindung in Frankreich hin zur industriel-
len Fertigung in Deutschland; zur Leica und der professionellen Kleinbildfotogra-
fie gehört die sieben Jahre später auf den Markt gebrachte Contax, und der
Komplex des Schmalfilms umspannt mit dem „Cine-Kodak Mod. A“ für 16 mm,
der „Pathé-Baby“ für 9,5 mm und dem „Cine-Kodak 8“ für 8 mm einen Zeitraum
von zehn Jahren. Doch wird sich die Auswahl nicht allein auf technische Innovati-
onen konzentrieren, sondern auch immer wieder Schlaglichter auf die
Gebrauchsweisen der Artefakte in den verschiedenen Epochen werfen. Hier wä-
ren die Atelier- und Reisefotografie zu nennen, die durch die Erfindung des
Nasskollodiumverfahrens ermöglicht wurden, die Anfänge der Pressefotografie
mit einem ganz eigenen Typus der Handkamera, der einen schnellen Einsatz in
schwierigen Situationen ermöglichte, oder auch weitgehend automatisierte, leicht
zu bedienende Kassettenkameras für den Amateur. Die Erläuterung dieser Ob-
jekte folgt mit kommentierenden Texten, flankiert von dokumentarischen Illust-
rationen, sowie wenigen, aus konservatorischen Erwägungen in Form von Repli-
ken gezeigten Originalabbildungen und kurzen Filmsequenzen dem klassischen
Kanon; auf mediale Interaktionen wird hier bewusst verzichtet.
Auf der anderen Seite der Vitrine wird es hingegen nichts anderes geben als die
Objekte, allerdings auch hier in einer durchaus gewollten, epistemischen Ord-
nung, die sich aus einer mit der Informationsseite korrespondierenden, chronolo-
gischen Abfolge sowie einer Anordnung in thematischen Gruppen ergibt. Wäh-
rend auf der Informationsseite Bild und Schrift einen weiteren Kontext herstellen,
soll die Ordnung der Dinge auf der Schauseite, abgesehen von knappen Objekt-
beschriftungen, durch keine weitere, direkte mediale Erläuterung aufgebrochen
werden. An erster Stelle steht hier die durch ein Abschreiten der Vitrine erfasste
Begegnung mit dem dreidimensionalen Objekt und seiner Materialität und damit
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