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2.4. Tendenzen der neueren wissenschaftlichen Rezeption
Ab den sechziger/siebziger Jahren wurden „Hamanns Rittergrabmäler“ infolge des zu-
nehmenden Interesses an Sepulkralkunst wieder vereinzelt zur Kenntnis genommen. In
einigen umfassenden Werken zum mittelalterlichen Grabbild sind sie innerhalb eines
großen Bestandes aufgenommen. Typologisierung und Klassifizierung der
Grabdenkmalsformen stehen im Mittelpunkt dieser Untersuchungen. Das Grabdenkmal
erhielt als Kunstgattung einen eigenen Stellenwert. Einen zeitlich weit gespannten
Zeitraum bietet Erwin Panofskys 127 Vorlesungsreihe über die Grabplastik, in der der
Wandel der Grabmalsformen in den jeweiligen kulturellen und geistesgeschichtlichen
Hintergründen dargelegt wird. Kurt Bauchs 128 Werk zum mittelalterlichen Grabbild liefert
eine grundlegende Typologisierung europäischer Grabmalsformen. An diese
klassifizierenden Untersuchungen zum Grabdenkmal als Kunstgattung können eine
Reihe weitere, allerdings nicht mehr so umfassende Studien, angegliedert werden. 129
„Hamanns Rittergrabmäler“ finden jedoch nur bei Bauch Betrachtung. Aus ihrem
kollektiven Zusammenhang herausgerissen, sind einige der Grabmäler in die Rubriken
wie Doppel-, Stifter- und Kriegergrabmal aufgenommen.
In diesem Zusammenhang sind auch jene Untersuchungen zu nennen, die sich
innerhalb der Gattung Grabdenkmal auf rein typologisch definierte Grabmalsformen
beschränken. Judith W. Hurtigs Monographie The armored Gisant before 1400 130 bietet
nach wie vor den umfangreichsten Corpus zum Typus des Rittergrabmals in Europa.
Eine Fallstudie stellt Alexander von Reitzensteins Aufsatz Der Ritter im Heergewäte.
Bemerkungen über einige Grabsteine der Hochgotik 131 dar. Auch in diesen Arbeiten
bleibt das Problem der Datierung und der Chronologie der Grabmalgruppe bestehen. 132
Die isolierte Stellung der Gruppe innerhalb der Grabskulptur des 14. Jahrhunderts läßt
auch die Frage nach der Nationalität dieser nach wie vor aktuell erscheinen. Für
Reitzenstein besteht kein direktes Verhältnis zur französischen Grabskulptur, lediglich
das Rüstungsmodell der französischen Chevalerie sei übernommen worden: „Keines
dieser Denkmäler ist, bei aller Pflichtigkeit französisch.“ 133 Hurtig und Bauch
konstatieren hingegen einen unzweifelhaften Einfluß französischer Grabskulptur in der
hessisch-westfälischen Gruppe, die jedoch trotz französischer Prägung aus einer
deutschen Werkstatt stammt.
Kunstgeographisch begrenzte Studien zur Grabmalkunst einzelner Regionen streben
eine möglichst quantitative Bestandsaufnahme der erhaltenen Denkmäler in einem
geschlossenen Kunstraum an. Ziel dieser Arbeiten ist, einerseits den Bestand in ein
127
E. Panofsky 1964.
128
K. Bauch 1976.
129
Eins der ersten Werke dieser Art legte E. Borgwardt 1939 vor. Um den Bogen zu spannen sei auch
die jüngste Veröffentlichung genannt: H. Körner 1997.
130
J.W. Hurtig 1979.
131
A. von Reitzenstein 1965, 73-91.
132
So sehen Reitzenstein und Hurtig den Anfang der Gräberreihe am Niederrhein in Kleve liegen, das
Bielefelder und Cappenberger Grabmal folgen in den zwanziger Jahren; den Abschluß bilden die
Marburger Tumben und das Münstereifel-Grabmal. Für Bauch - er datiert die Gruppe in die vorgerückten
dreißiger Jahre - ist wiederum traditionell Marburg der Ausgangspunkt.
133
A. Reitzenstein 1965, 73-91, hier Anm. 10.
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