12. august – 18. september 2010

Zwischen Opernhandlung und Liturgie
Für den Philosophen Ernst Bloch galt die Trompetenfanfare, auf der Mitte
zwischen Opernhandlung und Liturgie, als das Gegenstück zur «tuba mirum
spargens sonum» der römischen Totenmesse, zu jener weithin schallenden
Posaune, die den sterblichen Sünder am Tag der Apokalypse vor das Jüngste
Gericht ruft. Ins Irdische und dramaturgisch Vordergründige gewendet,
zeigt die Trompete tatsächlich nicht mehr an als das rettende Eintreffen
eines hohen Staatsbeamten. Bloch, in erweiterter Auslegung, erkannte hinter
dem zwischen Pizarro und seinen Wachsoldaten verabredeten Alarm-
Code das «geheime Ostern», das auch einem «Dies irae» – dem vom Requiem-Text
beschworenen Tag des Strafgerichts – noch innewohne. Der
Beethoven des Fidelio – so Bloch – habe nicht bloss Strafe und Rettung, er
habe nicht weniger als «eine Ankunft des Messias» anzukündigen. Den Gatten
Florestan und Leonore, dem erkorenen Opfer eines Verbrechens und seiner
Retterin, stellt sich dieser Dreh- und Angelpunkt einer utopischen Vision
aus unterschiedlichen, ja gegenläufigen Perspektiven dar.
Die Musikwelt ist sich zwar einig, dass Beethoven nur eine einzige Oper geschrieben
hat; doch hat er dem Leonore/Fidelio-Stoff in einem Zeitraum von
zehn Jahren drei Varianten gegeben.
Deren Abweichungen sind, bei aller
Verarbeitung und Modifikation des
identischen Musikmaterials, beträchtlich
genug, um die Auffassung
zu stützen, es handle sich um potentiell
drei Opern, die alle nur demselben
Handlungsgrundriss folgen.
Alle drei Versionen des Werks, 1805,
1806 und 1814 uraufgeführt, stimmen
auf dem kritischen Höhepunkt
der Kerkerszene darin überein, dass
Leonore sich dem Dolch Pizarros entgegenwirft
und die Pistole zieht. Von
ferne, vom Turm her, interveniert die
Trompete. Erstarrung. Kündigt sich
so an, was Verhängnis, was Rettung
sein könnte?
In den ersten beiden Fassungen der
Partitur stürzt Pizarro nach oben ins
Freie, der Kerkermeister Rocco, Leonores
Flehen um Beistand überhörend,
eilt ihm nach. Nur diese beiden
wissen, was das Signal zu bedeuten
hat. Leonore, am Ende ihrer Kräfte,
fällt in Ohnmacht. Der vorsichtige
Rocco nutzt schnell noch die Gelegenheit,
ihre Pistole an sich zu bringen.
Für die Zurückbleibenden unten im
Kellergewölbe scheint alles verloren:
Sollte ausgerechnet im Augenblick
des Wiederfindens das todesmutige
Verkleidungs- und Hasardspiel der
Heldin gescheitert, der letzte Hoffnungsstern
erloschen sein? Überleben
wird allein die für ewig beschwo-
Ludwig van Beethoven
Fidelio op. 72
entstehung: Die Oper liegt in drei
verschiedenen Fassungen vor. Die
erste entstand 1804/05 im Auftrag
des Theaters an der Wien; Anfang
1806 überarbeitete Beethoven das
Werk grundlegend, und von März
bis Mai 1814 folgte eine dritte,
abermals wesentlich umgestaltete
Version.
uraufführung: Die Erstfassung
kam am 21. November 1805 unter
Beethovens Leitung am Theater
an der Wien heraus; dort feierte
auch die Zweitfassung am
29. März 1806 Premiere. Die dritte
Version wurde am 23. Mai 1814
am Kärnt nertortheater in Wien
uraufgeführt; der bereits stark
hör geschädigte Beethoven
dirigierte erneut, «aber Kapellmeis
ter Umlauf lenkte hinter
seinem Rücken alles zum besten»,
wie Librettist Treitschke berichtete.
Bisher eine aufführung bei
Lucerne FestivaL: am 26. August
2004 mit der Staatskapelle Berlin
unter Leitung von Daniel Barenboim.
spieldauer: Erster Aufzug ca. 72
Minuten, Zweiter Aufzug ca. 60
Minuten.
18 Francisco de Goya, Liebendes Paar
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