Anwaltsblatt 1998/02 - Österreichischer Rechtsanwaltskammertag

I
Abhandlungen
Vermittlervollmacht ausgestattet worden; lange Briefe und Ein-
gaben wurden gewechselt. Im 3. Prozeßaktenband der Kanz-
lei Oskar Samek ist aus den fast 20 Druckseiten eines Memo-
randums, welches gemeinsam von Oskar Samek, Kar/ Kraus
und Heinrich Fischer für den Vermittler Bronsgeest verfaßt
worden war, für Musikhistoriker von Interesse, daß die vom
Berliner Schiffbauerdamm-Theater geplante Neuinszenierung
von Offenbachs ,,Briganten" - auch diese mit einer Neubear-
beitung des Librettos durch Kar/ Kraus, der deswegen selbst
nach Berlin fuhr, um bei der Einstudierung dabei zu sein -
durch eine Zündholzschachtel fast vereitelt wurde: Als Kar/
Kraus, der seine Wiener Vortragslust nach Berlin exportierte,
dort während seines Vortrages des 1. Aktes im Hause von Kurt
Weillvor illustrem Kreis bemerkte, daß ,,der Herr Generalmu-
sikdirektor" - Otto Klemperer - seinem Vortrag nicht mit der
ihm gebührenden ehrfurchtsvollen Spannung lauschte, son-
dern ,,die Aufmerksamkeit auf sich durch allerlei Späße ab-
lenkte (sic), die keine Beziehung zum Inhalt des Kunstwerkes
hatten, wie zB dadurch, daß er eine Zündholzschachtel ab-
wechselnd auf die Häupter seiner Sitznachbarinnen legte",
war die ,,Fortsetzung des Werkes" durch Otto K. vereitelt.
Zeiten waren das! Man weiß ia, daß Off0 Klemperer als für
die damalige Zeit extrem lustig galt (siehe das Geschichten-
Bändchen ,,Sagen Sie einfach Otto zu mir!"). Aber daß er
schon damals etc? na gut.
Die Angelegenheit wurde iedoch nach einer ,,energischen
schriftlichen Erklärung" des Mitdirektors vom Schiffbauer-
damm-Theater, des Schriftstellers Heinrich Fischer, von dem
wir vorhin erfahren haben, daß er Träger einer schriftlichen
Vollmacht von Kar/ Kraus war (was im Sinne Kraus'als Tragen
einer literarischen Auszeichnung verstanden werden durfte),
erledigt: Weil sich Klemperer bei Kraus ,,in aller Form und
durchaus würdig" wegen der Ausschreitung seiner damaligen
guten Laune entschuldigte, ia späterhin (diese) sogar durch
exzessive Begeisterung für , Perichole" 6 la Kraus wettmachte,
mutierte er bei Kraus sofort wieder zur Persona grata. Als sich
Kraus aber dann wegen seiner Mitarbeit bei den Proben um
ein Sonderhonorar bemühte und vom Operndirektor Curjel mit
der kühlen Bemerkung, diese Mitarbeit hätte sich ,,in den bei
Autoren üblichen Grenzen gehalten", abschlägig beschieden
wurde und Kraus davon Klemperer erzählte, worauf dieser die
,,groteske Frage" stellte: ,,Ja, haben Sie denn einen schriftli-
chen Vertrag?", war er beim Neo-Librettisten Kraus offenbar
wieder unten durch - wahrscheinlich aber nur so lange, bis
Curjel, als dieser - von wem wohl? - davon erfuhr, von sich
gab: ,,Es
dürfte ihnen ia bekannt sein, daß ich Direktor der
Kroll-Oper bin und daß Herr Klemperer Kapellmeister ist".
MaW: Direktoren haben das Sagen, Autoren das Schreiben
und Dirigenten fuchteln nur mit den Armen herum.
Aus diesem Memorandum von Kraus/Samek/Fischer erfahren
wir aber auch, daß Kraus bei einer Auseinandersetzung im
Büro des Direktors Curjel, wo er auf der - nein, auf seiner -
Texttreue insistierte, die Bemerkung fallen ließ, daß er , für ein
Komma über Leichen schreite".
Diesen drastischen Ausdruck , höchsten künstlerischen Verant-
wortungsgefühls", der wohl kaum als eine persönliche Bedro-
hung des Herrn Curjel aufzufassen war, habe selbiger später
zum Anlaß genommen, dem Berliner Rechtsvertreter des Herrn
Kraus zu beteuern, daß eine Zusammenarbeit unmöglich ge-
wesen wäre, da Herr Kraus ihn , bis aufs Blut sekkiert'' habe.
Dennoch erwies sich die griffige Äußerung nicht vollständig
als Metapher: Über Leichen, das nicht, aber ,,für ein Komma
schreiten", das sehr wohl, bis zu Gericht nämlich. Und das
kam so:
Die Prager Zeitschrift ,,Gegen-Angriff", die daraufhin zu ei-
nem seiner liebsten Prozeßgegner avancierte, veröffentlichte
am 19. 1 1. 1933 - man beachte das Datum -einen ,,Nachruf
auf Kar/Kraus"/ der damals zwar nicht ganz gesund war, aber
noch immer munter die , Fackel" schwenkte und vollschrieb. In
der Literaturgeschichte ist bekannt, daß Kar/ Kraus während
des ersten Weltkrieges kein kritisches Wort an der Kriegfüh-
rung oder an den ,,Mittelmächten" äußerte; erst als der Zu-
sammenbruch der Mittelmächte entschieden war, so schrieb
der , Gegen-Angriff", habe sie keiner so beredt verflucht wie
er. Aber noch erstaunlicher war sein vollständiges Schweigen
zu Hitler vor und nach dessen Machtergreifung in Deutschland.
Im Originalton des ,,Gegen-Angriff: ,,Auch heute suche Kraus
- dreiviertel Jahre nach dem Ausbruch des Hitlertums - sein
Schweigen, das zum Himmel schreit, zu erklären. Er leide zu
tief und habe auch sonst Rücksicht zu nehmen! Im letzten
Fackel-Heft habe er sich mit einer Grabrede auf Adolf loos
begnügt und auf der letzten Seite sein Schweigen mit folgen-
dem Gedicht besungen:
,,Man frage nicht, was oll die Zeit ich machte.
Ich bleibe stumm;
Und sage nicht, warum.
Und Stille gibt es, da die Erde krachte.
Kein Wort das trab
Man spricht nur aus dem Schlaf.
Und träumt von einer Sonne, welche lachte.
Es geht vorbei;
Nachher war's einerlei.
Das Wort entschlief, als jene Welt erwachte.
Man beachte die 5. Zeile ,,Kein Wort das traF;". Diese Zeile
ist Gegenstand von 131 (!) Briefen, Eingaben und Artikeln, die
auf den folgenden rund 50 Seiten, sei es vollständig zitiert
oder nur kurz gefaßt, im 3. Band der Samek-Prozeßakten
dargeboten werden; freilich waren auch die Beschuldigung
100
Anwfll 1998/2