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Format
Ist in der Malerei das Bildformat in starkem Maße variabel, so wurden bereits bei
der Fotografie die Bildgrenzen durch die Kamera eindeutig festgelegt. Allerdings
können sie im Negativ- Positiv- Verfahren noch durch Vergrößerung,
Verkleinerung und eine zusätzliche Ausschnittwahl verändert werden. Beim Film
ist die Wahl des Bildformats nicht allein durch die Kamera, sondern auch durch
die Projektion eingeschränkt. Da die Apparatur genormt ist, reduziert sich das
Filmformat in der Kinogeschichte auf wenige Größen.
Als Normalformat etablierte sich in den zwanziger Jahren ein Bildformat mit
einem Seitenverhältnis von 3:4, also 1:1,37 und wurde schließlich auch durch die
Academy of Motion Picture Arts and Sciences zum Standard erklärt (Monaco 1980,
S. 99ff.). Es war jedoch nie das einzige gebrauchte Format. Schon die Einführung
des Tonfilms, der auf dem Filmstreifen Platz für die Tonspur brauchte, reduzierte
das Bildformat auf eine fast quadratische Abmessung, die dann Anfang der
dreißiger Jahre wieder auf das Verhältnis von 1:1,37 gebracht wurde.
Anfang der fünfziger Jahre kamen die verschiedene Breitwandformate hinzu, die
hauptsächlich durch Kaschieren eines Teils der Bildfläche erzeugt wurden. Ein
Teil des Filmmaterials blieb also unbelichtet. 1:1,66 (in Europa) und 1:1,85 (in
den USA) waren neue Standardformate. Mit Cinemascope und Panavision wurden
anamorphotische Verfahren entwickelt. Bei diesen Verfahren wurde das
Bildformat weitgehend ausgenutzt, das Filmgeschehen durch besondere
Objektive aufgenommen, die das in seiner Breite aufgenommene Geschehen
komprimierten. Durch ein entsprechendes Objektiv im Projektor wird die
Komprimierung in der Projektion wieder entzerrt und auf diese Weise ein sehr
breites Bild mit einem Seitenverhältnis von 1:2,35 erzeugt. Anamorphotisch
heißen diese Verfahren nach einer in der Renaissance entwickelten
Darstellungstechnik, bei der starke Verzerrung in der Zeichnung so angelegt
waren, daß sie von einem genau bestimmten Standpunkt (schräg zur Bildfläche z.
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