Autor: - Mediaculture online

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Proportionen des abgebildeten Raumes verändern sich: seine Tiefe verringert sich
(Tele) oder vergrößert sich (Weitwinkel).
Der Zoom bedeutet eine ökonomische Vereinfachung, da nicht mehr Schienen für
eine Kamerafahrt verlegt werden müssen. Auch muß keine aufwendige Planung
des Fahrtverlaufs erfolgen. „Ökonomisches Volumen“ und „filmische Intelligenz“,
so der Filmtheoretiker und Filmemacher Hartmut Bitomsky, werden durch den
Zoom in geringerem Maße benötigt, der Zoom „simuliert
Produktionsbedingungen und - weisen, die er nicht hat; genauer: durch den Zoom
täuschen die Produktionsbedingungen vor, mehr herzugeben, als sie tatsächlich
tun.“ (Bitomsky 1972, S. 13).
Bitomsky spricht deshalb auch von „Betrug“, doch erfolgt diese Kritik aus einem
gewissen filmischen Purismus heraus, der sich durch nichts rechtfertigt. Er
verabsolutiert einen historischen Stand der Produktionsmittel, setzt ihn als
filmischen Reichtum absolut. Die verstärkte Nutzung des Zooms in den siebziger
Jahren hat auch in der Zwischenzeit nachgelassen, der Zoom ist heute
unangefochten ein filmisches Gestaltungsmittel neben anderen.
Mit den technischen Veränderungen werden auch Kamerablicke möglich, die
kaum noch Entsprechungen in der außerfilmischen Realität des Betrachters
haben. Sie liegen in der Kombination mehrerer Komponenten: Die Synthese von
Schwenk und Zoom, oder Kamerafahrt und Zoom kann dabei gleichlaufend sein,
d. h. die Bewegungen von Fahrt und Zoom sind gleichlaufend und einander
ergänzend. Sie können aber auch gegenläufig benutzt werden: bei einer
Kamerafahrt auf ein Objekt zu kann gleichzeitig ein Zoom eingesetzt werden, der
ein Sich- Entfernen vom Objekt suggeriert. (z. B. in Einstellungen in Hitchcocks
„Vertigo“, auch in Spielbergs „Jaws“). Bei genauer Abstimmung der Bewegungen
scheint keine Bewegung stattzufinden, wohl aber verändern sich die
Proportionsverhältnisse des Gezeigten, so daß der Eindruck einer Veränderung im
Sehen (‘schreckgeweiteter Blick’) entsteht.
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