Autor: - Mediaculture online

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Die Spannung der Szene entsteht dadurch, daß in die Statik und Unbewegtheit
dieser Situation, in der Cary Grant an dieser Haltestelle in der Weite des Raumes
steht, eine starke Objektbewegung (ein anfliegendes Flugzeug) aus der Bildmitte
heraus und von oben auf ihn zukommt, und er immer wieder versucht, sich
diesen Attacken flüchtend zu entziehen. Schließlich läuft er vor dem Flugzeug
davon und in ein Maisfeld hinein: die Kamera verfolgt ihn, parallel zu seiner
Laufbewegung geführt, in einer Querfahrt.
Am Ende von Flucht und Verfolgung, bei der Grant seinen Gegner schließlich
austricksen kann, kommt es zur Kollision: Grant konnte einen Tankwagen
anhalten, der ihn mitnehmen sollte, da stürzt das Flugzeug gegen den
Tankwagen und explodiert. Häufig enden solche dramatischen Jagden mit einer
Explosion. Die Bewegung entlädt sich also in einer richtungslosen Eruption, die
als Ergebnis wieder eine statische Situation hat.
Bewegungsrichtungen
Das Beispiel zeigt, daß Bewegungen im Film gerichtet sind und Kraftlinien,
darstellen. Sie zielen auf etwas, geben eine Dynamik, die sich auf einen Punkt
richtet. Prinzipiell sind zwar alle Richtungen möglich, doch lassen sich zwei
grundsätzliche Richtungsebenen unterscheiden. Sie orientieren sich an der
Blickrichtung des Zuschauers, dessen Blickachse, die (zumindest im Ideal) zur
Bildebene im rechten Winkel steht.
Handlungen, Aktionen, die parallel zur Bildfläche stattfinden, sehen wir als
Zuschauer in einem eher distanzierten Verhältnis: Die Bewegung führt an uns
vorbei, sie droht uns nicht zu tangieren, sie gerät nicht unsere Nähe. Wenn Cary
Grant ins Maisfeld rennt, läuft er parallel zur Bildfläche. Die Kamera fährt mit. Er
verändert damit den fiktiven Abstand zum Zuschauer nicht. Der Zuschauer kann
seine Anstrengung wie in einem Testfall beobachten, und ihr Erfolg oder
Mißerfolg tangiert das bestehende Näheverhältnis zwischen uns und ihm nicht.
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