Autor: - Mediaculture online

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2. Kategorien zur Beschreibung des filmischen Bildes
Film, Fernsehen, Video stellen sich dem Betrachter als eine Abfolge von Bildern
dar. Wir haben uns daran gewöhnt, daß dieser Bilderfluß wechselnde Ansichten
eines Geschehens liefert, und erwarten unterschiedliche Einstellungsgrößen und
einen ständigen Wechsel der Perspektiven. Der Verzicht auf den Wechsel wird
deshalb als störend und die Darstellung als nicht filmisch begriffen. Der Wechsel
bildet eine kulturelle Konvention im Gebrauch der audiovisuellen Medien, die in
unserer Wahrnehmung fest verankert ist. Allenfalls in der Schnelligkeit bestehen
noch unterschiedliche Varianten; Filme ohne jeden Wechsel des Kamerablicks
werden als strapaziös empfunden (z. B. Andy Warhols Filme „Empire“ und „Sleep“,
die mehrere Stunden lang dasselbe in einer einzigen Einstellung zeigen, aber
auch Theatermitschnitte aus einer unveränderten Kameraposition heraus).
Ein Strukturmoment in der Beschreibung der Bedingungen des Bildes ist die
perspektivische Abbildung und die in ihr enthaltene Blickstruktur (der Blick des
Betrachters durch das technische Auge der Kamera). Um diesen Aspekt des
Blickes und die mit ihm verbundenen Kategorien geht es in diesem Abschnitt.
Der Kamerablick ist dem kinematografischen Bild eingeschrieben, ohne daß die
Kamera selbst im Bild anwesend ist. In der Projektion wird dem Zuschauer durch
das Bild dieser Blick als sein eigener vorgegeben. Die Verschränkung zwischen
der Strukturierung der Zuschauerwahrnehmung durch das Bild und der Annahme
des Zuschauers, er blicke auf etwas, was ihm wie eine Realität präsentiert wird,
kennzeichnet die audiovisuelle Rezeption.
Dieser Zuschauerblick auf das Geschehen, das der Projektionsapparat auf die
Leinwand wirft, und der Kamerablick auf das Geschehen vor der Kamera im
Moment der Aufnahme scheinen gleichgesetzt, wenn nicht identisch zu sein. Der
Zuschauer sieht, so legt es die Anordnungsstruktur der audiovisuellen Medien
nahe, was die Kamera sieht, und was die Kamera zeigt, erscheint nur als Produkt
des Zuschauerblicks (vgl. auch Branigan 1984).
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