Autor: - Mediaculture online
Autor: - Mediaculture online
Autor: - Mediaculture online
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
http:/ /www.mediaculture- <strong>online</strong>.de<br />
Filmgestaltung und Filmwahrnehmung. Die Begrenzung des Bildfeldes<br />
strukturiert das Bildfeld selbst, setzt alle Teile zueinander in Beziehung.<br />
Kennzeichen dafür ist zunächst, daß das Bild eine Bildmitte aufweist. Sie ist, von<br />
unserer ungelenkten Wahrnehmung her gesehen, der Punkt, auf den wir<br />
automatisch sehen, wenn der Blick nicht durch andere Gestaltungselemente<br />
abgelenkt wird. Diese Bildmitte ist nicht die grafische Bildmitte (der Schnittpunkt<br />
der Bilddiagonalen), sondern liegt als optische Mitte leicht über der wirklichen<br />
Bildmitte. Sie ist z. B. daran zu erkennen, daß bei Fotografien oder Gemälden, die<br />
mit einem Passepartout gerahmt sind, die Abstände zwischen den Bildkanten und<br />
dem Rahmen unten etwas größer sind, das Bild also etwas höher im Rahmen sitzt.<br />
Sind die Abstände oben und unten gleich, entsteht der Eindruck, daß das Bild<br />
nicht in der Mitte, sondern zu tief sitzt. Auch der Film nutzt die Bildmitte aus.<br />
Dinge, die in ihr plaziert werden, erscheinen ‘gut im Bild’, was außerhalb<br />
angeordnet ist, erscheint auch für das Geschehen randständig, wirkt abgedrängt.<br />
Das Bild als strukturierte Fläche wird – unabhängig von allen räumlichen<br />
Vorstellungen, die es auslöst – durch Gliederungen charakterisiert. Die<br />
Gliederung erfolgt auch im Filmbild nach den Regeln der Komposition, wie sie in<br />
statischen Bildern Anwendung finden. Kompositionselemente sind Linien,<br />
Formen, Flächen, Bewegungen.<br />
Daß kräftige Linienführungen im Filmbild auch Assoziationen auslösen, hat<br />
Joseph V Mascelli aufgrund von Zuschauerbefragungen beschrieben. Danach<br />
stehen u. a. harte Geraden für Männlichkeit und Kraft, kurvige weiche Linien für<br />
Weiblichkeit, lange horizontale Linien für Ruhe und Ausgleich, gegeneinander<br />
gesetzte diagonale für Konflikt und Aktion (vgl. Mascelli 1965, S. 200f.). Daß<br />
solche Zuordnungen von kulturellen Konventionen abhängen, liegt gerade bei<br />
den ‘weiblichen’ und ‘männlichen’ Bedeutungen auf der Hand.<br />
Da alles Gezeigte im Film Formen besitzt, erhält die Anordnung dieser Formen<br />
für die Bedeutung des Gesamten Gewicht. Neben den Formen der abgebildeten<br />
Menschen und Gegenstände (Positivformen) spielen auch die Formen der<br />
14