Autor: - Mediaculture online

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Architektur im Film läßt sich unterscheiden in die Abbildung der realen,
außerfilmischen Architektur und die speziell für den Film hergestellte
Filmarchitektur im Studio. Der Einsatz von Nachbauten und schließlich freien
Konstruktionen im Atelier erfolgte bereits in der Frühzeit, ließen sich doch
dadurch die Aufnahmen genauer kalkulieren und unabhängig von Widrigkeiten
der Realität aufnehmen. Es ließen sich Modelle in unterschiedlichen Größen und
für unterschiedliche Zwecke herstellen und gezielt einsetzen. Die Entwicklung
von Tricktechniken und ‘special effects’ hat in solchen Atelierkonstruktionen
ihren Ausgangspunkt. Filmarchitektur ist häufig eine Fassadenarchitektur, eine
‘Augenblicksarchitektur’, die allein dem Moment ihrer filmischen Fixierung im
Film dient, um danach wieder zerstört zu werden. Die Entwicklung der
Filmarchitektur geht von der gemalten Kulissendekoration der frühen Jahre
(artifiziell überhöht beispielsweise in Robert Wienes Film „Das Cabinet des Dr.
Caligari“, in dem eine expressive Licht- Schatten- Malerei in Beziehung zu einer
expressionistisch gesteigerten Darstellung gesetzt wurde) zur monumentalen
plastischen Architektur der Historien- und Ausstattungsfilme Giovanni Pastrones
„Cabiria“, Fritz Langs „Nibelungen“ oder Cecille DeMilles „Samson und Delilah“.
Filmarchitektur kann innerhalb des Films als Staffage ein eher dekoratives
Moment darstellen, ihr werden aber auch strukturell innerhalb der Handlung
Rollen übertragen. Sie vermag es, „dem schlummernden Unterbewußtsein
Stimmungen und Gefühle (zu) vermitteln, die alptraumhafte Formen annehmen
können“ (Weihsmann 1988, S. 12) und sie kann durch Proportionsverschiebungen
und Stilisierungen zum ‘Mitspieler’ werden.
Umgekehrt gab es in der Filmgeschichte immer auch die Praxis, Filme in Räumen
zu drehen, die außerhalb der Studios vorgefunden wurden. Vor allem der neuere
Spielfilm hat durch eine Verbesserung der Aufnahmetechnik (bewegliche und
leichte, geräuscharme Kameras mit speziellem Geräuschschutz,
hochempfindlicher Film, mobilere Lampen für die Beleuchtung) den Weg in die
„Realarchitektur“ (Weihsmann 1988, S. 15) gefunden. Dazu haben die höheren
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