Der Maler Bô Yin Râ - Die Seite für Sucher nach spiritueller Wahrheit

ler ist niemals dem schrecklichen Zug der Zeit gefolgt, deren Kunst das Neue oft dadurch
sucht, dass sie Abscheu erregt. Henry Beyle-Stendhal, Frankreichs größter Prosaiker, der
seine erstaunlichen Erkenntnisse oft so ganz nebenbei vorbringt, äußert einmal in seinem berühmten
Buch über die Liebe, dass die Künstler sich vor einer Klippe zu hüten hätten, nämlich
vor Dingen, die Abscheu erregen. Gleichwohl hat es die moderne Kunst über sich gebracht,
das Abscheuliche in allem zu entdecken, sei es Landschaft, Mensch, Tier, Stilleben
oder dekorative Abstraktion. Sie hat also etwas getan, vor dem sich sogar Karikatur und Satire
zu hüten haben. Und so ist es denn dazu gekommen, dass die Künstler, welche doch allezeit
die Mitmenschen, ob sie es wollen oder nicht, dazu zwingen, die Welt so anzusehen und
zu empfinden, wie es die Kunst tut, dem Abscheulichen eine furchtbare Anziehungskraft und
eine ungebührliche Vordringlichkeit in allen Erscheinungen des Daseins gegeben haben.
Auch diese Bemerkung musste gemacht werden, um die formalen und geistigen Wirkungen
der in diesem Buche betrachteten Kunst so deutlich wie möglich zu umreißen.
In dem von uns angeschauten, aus dem Zufallsgewirk des schenkenden Tages entstandenen
Gebilde ist doch allenthalben der Stil eines geometrisierenden und bauenden Willens
spürbar. Welch eine Konzentration gegenüber diesem Wettkampf zwischen dem trägen und
fast fleischigen Gelb der Erde und den heftigen Blaus in Luft und Wasser bedeutet aber dann
das tosende Presto, welches über einem majestätisch unerschütterlichen Orgelpunkt dahinrast,
jenes Bild «Hochsommersturm» also! (Abb. S. 49)
Aus der Landschaft ist ein Naturdom geworden. Die bröckelnde Erde erstarrte zu Felsgestein,
das nach Umgestaltung in ewige Kristallformen drängt. Aus gleitenden oder verschwimmenden
Linien entstanden hochgemute und sichere Konturen, seien sie elastisch gekurvt
oder auf geometrische Gerade und Winkel gebracht. Das dunkle, da und dort wie zischendes
Metall aufblitzende Meer lagert sich gefährlich an die hartnäckigen Landmassen
hin, deren Wucht fast zurückzuweichen scheint. Überall siedet ein geheimer Aufruhr, über
welchem abgründiger und unbeteiligter Himmel steht. Schon die blendenden dahinjagenden
Wolken gehören nicht mehr zu ihm; sie dampften wohl aus der kochenden See empor. Man
hört den Sturm heulen und die Brandung klatschen, aber man hört noch vernehmlicher den
Siegeston des durchblauten Tages, dessen Ewigkeitsblick kein Orkan trüben kann.
Die Klippe im Wasser vergrößerte sich und ward zum Angelpunkt des Bildes. Ihre Form
ist jetzt überall in Vergrößerung, Engführung und Umkehrung wiederkommendes und fugiertes
Hauptthema. Der in der Skizze noch etwas leere Vordergrund bekommt Plastik. Aus
rissigen und schütteren Stellen gestaltet sich links ein kräftiger, ebenfalls nach der Hauptkontur
gebildeter Block. Die Brandung sprüht um deutlich gegliedertes Steingetrümmer. Nichts
Unbestimmtes wird mehr geduldet. Verschwommene und gedehnte Stimmungslarven sind in
allen diesen Bildern nicht möglich. Nie segelt der Künstler auf unsicheren Meeren der Träume.
In seinem gesamten Werk ist lichter Weltentag, der das Zweideutige und Verführerische
fortsengt.
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