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Seite 16 Amtsblatt der Großen Kreisstadt Grimma
Ausgabe 03 | 08./09. Februar 2014
Heimatkundliches
es will, kann die Skizze als „sehr modern" auffassen.
Seine Zeichnungen wie Ölbilder sind „eher naturwissenschaftlich
genau" ausgeführt und weniger „romantisch",
wie das zu seiner Zeit in Dresden üblich war. Das
kleine Blatt „Porphyrfelsen bei Grimma" stellt einen geborstenen
Felsenpfeiler dar, der noch genauso am Fuß
des „Stufenberges" unschwer zu finden ist. An ihm sind
die Risse und Absprengungen als Formen der Verwitterung
des Porphyrs erkennbar. Diese stehen im deutlichen
Gegensatz zu denen, wie sie im Elbsandsteingebirge
und an dem Granit der Alpen auftreten.
■ Wer war Carl Gustav Carus?
Bleistiftzeichnung wurde mit brauner Tusche überarbeitet.
Wo das mehrmals geschah, entstanden größere
dunkle Stellen, wie sonnige und schattige Partien.
Wahrscheinlich handelt es sich bei allen Blätter um
„bildkünstlerische Notizen" von einer seiner überaus
zahlreichen Reisen. Da er auch geologisch interessiert
war, mögen ihn die eigenartigen, säulenförmigen Absonderungen
des Porphyrs interessiert oder inspiriert
haben, von denen er bestimmt etwas erfahren hatte.
Das Land wurde zu der Zeit erstmals geologisch systematisch
inventarisiert. Vom ganz flachen Muldeufer
her wird der Betrachter über die dunkle Partie des verlängerten
Schlossfelsens in die Tiefe des Bildes geführt.
Der Fluss reichte zu der Zeit noch sehr dicht an
die Felsen heran. Dazwischen gab es nur einen
schmalen Pfad, den die Bauern der Döbener Grundherrschaft
benutzten, um in der Golzerner Mühle ihr
Getreide mahlen zu lassen. Zu der Zeit wurde von dort
aus über die Einwohner von zwanzig Dörfern rechts
der Mulde ein „Mahlzwang" ausgeübt. Die Feueressen
ragen aus dem Grün hervor, sie fallen aber bei dieser
Blickrichtung und Beleuchtung nicht auf. Aus der
Kenntnis der Örtlichkeiten heraus kann man annehmen,
dass er diese Zeichnung an einem Vormittag im
Frühling oder Sommer schuf. Bis zum steilen Felsabbruch
wurde ein Laubwald dargestellt. Dieser verschwand,
als das Gebiet mit Fichten und Kiefern aufgeforstet
wurde. Die Arbeit erwies sich als falsch,
denn der ganze Fichtenbestand fiel nach 1940 einer
Borkenkäferkalamität zum Opfer und wurde teilweise
mit Kiefern aufgeforstet. Die Fläche zum Felsen hin
wurde sich selbst überlassen. Hier wuchsen Birken,
der „Vorwald" wandelte sich zu einem Laubmischwald.
Seit den 1950er Jahren gilt die Felsenpartie von
Grimma bis Nerchau als Naturschutzgebiet, welches
nur auf Wegen begangen werden darf. Vergeblich
würde man nach dem Ort suchen, an dem Carus
zeichnete, denn seit 1877 verkehrte hier die Muldentalbahn
zwischen Glauchau und Wurzen. Dazu musste
der hoch angelegte Bahndamm teilweise in das
Bett der Mulde gelegt werden. Auf diese Weise wurde
ein Teil der Flusskrümmung abgeschnitten und die
„Dornaer Lache" gebildet. Sie wurde mit dem Schutt
des Döbener Schlosses verfüllt. Am solide befestigten
Damm bricht sich die Kraft der Mulde und wird zum
linken Ufer gedrängt. Heute führt die Straße zu einem
großen Teil über den ehemaligen Bahndamm, den alten
Weg findet niemand mehr. Dieser gravierende
Eingriff ist uns nicht mehr bewusst, längst sind die
Wunden grün vernarbt. Der Hintergrund wurde diffuser
dargestellt. Eine Waldkulisse bis zum linken Ufer
war kompositorisch nötig.
Die künstlerische Darstellung kann als ein authentisches
historisches Dokument angesehen und gewertet
werden. Der Bildaufbau entspricht dem des späten
18. Jahrhunderts. Es ist eine reine Landschaft, scheinbar
unberührt von Menschen, die auch mit naturwissenschaftlichem
Interesse skizziert wurde.
■ „Blick auf die Muldebrücke in Grimma"
Das kleine, von ihm signierte Blatt, welches im Dresdener
Kupferstichkabinett liegt, misst nur 10 mal 17
Zentimeter. Es wurde in der beschriebenen Technik
geschaffen und ist eine der wenigen Arbeiten, die indirekt
bauliches Schaffen der Menschen würdigt. Der
Auffassung entspricht auch die Ansicht des Döbener
Schlosshofes. Die damals unsymmetrische Pöppelmannsche
Steinbrücke faszinierte ihn wie alle Grafiker,
die hierher kamen. Es sind rechts die vier Durchlässe
zu sehen, wie sie bis 2002 existierten. Der hölzerne
Brückenkasten vermittelt den Übergang von der
gebauten Stadt zur scheinbar unberührten Natur. Carus
stellte die Stadt zusammen mit dem angedeuteten
Dachreiter der Klosterkirche als einen, dunklen differenzierten
Baukörper dar. Dazu sah er den Kontrast
der Felsen auf dem rechten Ufer. Der Hintergrund
wurde höher gezogen, um beide Ufer künstlerisch zu
verbinden. Den Vordergrund ließ er einfach weg. Wer
Der Sohn eines Leipziger Handwerksmeisters fiel
durch Intelligenz und Fleiß auf. So wurde er Schüler
des Thomas-Gymnasiums und fand außerdem einen
väterlichen Freund, der ihn im Zeichnen lehrte. Er
konnte Medizin studieren und hörte nebenbei naturwissenschaftliche
wie philosophische Vorlesungen.
Mit seinem Freund, Dietz, wanderte er 1805 über
Meißen nach Dresden, um dort die Gemäldegalerie zu
besuchen. Einen großen Teil seiner praktischen Ausbildung
absolvierte er in der Geburtshilfe, zu er eine
Neigung entwickelte. Noch vor der medizinischen
Dissertation erwarb er einen philosophischen Titel
und wurde 1811 Dozent für vergleichende Anatomie
an der Leipziger Universität. Bald auch Assistenzarzt
an einem Entbindungsinstitut. Während und nach der
Völkerschlacht half er im französischen Militärhospital
tatkräftig Leiden zu vermindern. Im nächsten Jahr
übersiedelte er mit der Familie nach Dresden und
wurde ordentlicher Professor für Geburtshilfe an der
„Königlich-Sächsischen Chirurgisch-Medizinischen
Akademie", deren „Namensheiliger" er später wurde.
Er entfaltete eine lebhafte Korrespondenz mit sehr
vielen Geistesgrößen und Künstlern der Zeit, so auch
zehn Jahre lang mit J. W. v. Goethe. Dazu gehört gehörte
auch die enge Bekanntschaft mit G. A. Werner
in Freiberg, dem „Vater der sächsischen Geologie und
Mineralogie". In einer schwer überschaubaren Fülle
begann er Veröffentlichungen zu unterschiedlichen
Themen zu schreiben, hielt ebenso viele Vorträge,
gründete Gesellschaften und reiste ständig durch
Europa. Seit 1818 war er mit Caspar David Friedrich
befreundet. Seine Auffassungen von Malerei waren
allerdings sachlicher und weniger gefühlsbetont,
auch wenn sich mitunter die Motive ähnelten. Im
gleichen Jahr beteiligte er sich erstmals an der Ausstellung
der Dresdener Kunstakademie mit fünf Arbeiten.
Seine 1822 erschienen "Briefe über die Landschaftsmalerei"
geben Auskunft über seine bildkünstlerischen
Vorstellungen. Der königliche Leibarzt war
umfassend und vielseitig bis an sein Lebensende tätig,
auch die noch zu Lebzeiten herausgegeben Memoiren
des 80-Jährigen gehören dazu.
Rudolf Priemer
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