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ÖSTERREICH<br />
WIEN<br />
Die Schausammlung „Historismus<br />
Jugendstil“ mit der künstlerischen<br />
„Intervention“ von Barbara Bloom.<br />
The ‘Historicism Art Noveau’ collection,<br />
with artistic intervention by Barbara<br />
Bloom.<br />
Teppiche wird spektakulär neu inszeniert.<br />
„Michael Embacher, ein herausragender<br />
angewandter Künstler, erinnert mit seiner<br />
Idee an das Innere eines Seidenraupenkokons,<br />
in den die Teppiche freischwebend<br />
hineingewoben sind. Und wir haben Füsun<br />
Onur, die seit ihrer Teilnahme an der dokumenta<br />
13 internationale Anerkennung erfährt,<br />
eingeladen, eine künstlerische Intervention<br />
zu entwickeln. Ihre konzeptuelle Textilarbeit<br />
zeigt das Motiv eines miniaturhaften Engels,<br />
der schützend über der Teppichsammlung<br />
schwebt und mich an Gustav Klimt<br />
erinnert.“<br />
Bedeutendstes Jubiläumsprojekt des MAK<br />
ist jedoch das Design Labor, das ebenfalls am<br />
12. Mai eröffnet. „Wie können wir nicht nur als<br />
Kunstmuseum, sondern auch als Museum<br />
mit Relevanz für den Alltag auftreten?“, ist<br />
einer der Ansätze, die Thun-Hohenstein dabei<br />
verfolgt. „Wir werden uns wichtiger Alltagsthemen<br />
annehmen und diese auf eine<br />
völlig andere Weise aufbereiten, als das an<br />
den anderen Orten im Haus geschieht. Auch<br />
um die Hemmschwelle für einen Museumsbesuch<br />
gewaltig zu senken.“ Vom Essen und<br />
Trinken über die geometrischen Entwürfe<br />
Josef Hoffmanns, die als künstlerisch<br />
nachhaltigster Beitrag der angewandten<br />
Kunst der Wiener Moderne gelten, und dem<br />
revolutionären Auftritt von Modedesigner<br />
Helmut Lang bis hin zu ökologischen,<br />
sozialen und kulturellen Fragen der Produktion<br />
reichen die Themen, die auf rund 2.000 m²<br />
abgehandelt werden. „Dabei geht es auch um<br />
eine wesentliche Verbreiterung des Designbegriffs<br />
weit über das hinaus, was in den<br />
Lifestyle-Zeitschriften darunter verstanden<br />
wird“, meint Thun-Hohenstein, der die<br />
maßgebliche Aufgabe von Design heute sehr<br />
umfassend sieht: „Wie kann man eine bessere<br />
Gesellschaft schaffen – das ist die große<br />
Herausforderung!“<br />
Das offene Designverständnis seines<br />
umtriebigen Direktors sorgt auch in Zukunft<br />
für große Vorhaben im MAK. „Die Vienna<br />
Biennale for Change wird als erste Biennale<br />
weltweit Architektur, Design, bildende Kunst<br />
und Medienkunst verbinden und ist dem<br />
Thema des positiven Wandels gewidmet“,<br />
erläutert Thun-Hohenstein sein<br />
ambitioniertes Projekt, das er 2015 zusammen<br />
mit einigen Partnerinstitutionen auf Schiene<br />
bringen wird – man darf also gespannt sein,<br />
was auch nach 150 Jahren noch alles dem<br />
Design-Labor an der Wiener Ringstraße<br />
entspringen wird.<br />
///<br />
Director Christoph Thun-Hohenstein views the<br />
MAK – Austrian Museum of Applied Arts/<br />
Contemporary Art, which he has been the face of since<br />
2011, as a preeminent laboratory of the future, a place<br />
actively participant in current social discourse whilst<br />
bringing with it the preferences of its high-quality<br />
collection at the same time. 2014 will see the museum<br />
celebrate the 150th anniversary of its founding –<br />
something which has provided a welcome opportunity<br />
for Thun-Hohenstein to raise the profile of the<br />
building on Vienna’s Ringstraße, with its outposts<br />
ranging from Geymüllerschlössel in the 18th District<br />
to the Schindler House in Los Angeles, with a number<br />
of important new realignments. “I’m a big fan of<br />
having a clear strategy. The concept questions are<br />
‘What do we have; what can we afford; and what do<br />
we want to achieve?’ Everything you do after that is a<br />
step in the right direction.”<br />
The core pieces of the collection, from the Art<br />
Nouveau period and Wiener Werkstätte – when, for a<br />
few decades, Vienna flourished into an avant-garde<br />
city of global stature – are now exhibited beneath the<br />
pithy title ‘Wien 1900’. The presentation of numerous<br />
design icons takes up three rooms, and includes such<br />
pieces as Josef Hoffmann’s famous tea service, Adolf<br />
Loos’ drinking glasses, Otto Wagner’s avant-garde<br />
table for the telegram hall of ‘Die Zeit’ newspaper,<br />
and Koloman Moser’s groundbreaking writing desk.<br />
A special highlight, and one of the most valuable<br />
items in the MAK’s inventory, is the huge, wall-sized<br />
draft created by Gustav Klimt for his frieze at the<br />
Palais Stoclet in Brussels.<br />
“In our Asia section, we also tried to bring the<br />
items on show significantly closer to people, with an<br />
artist who also stands for it there,” Thun-Hohenstein<br />
says, explaining the realignment of the important<br />
Asia Collection of the MAK. Hot Japanese artist<br />
Tadashi Kawamata, who has caused a furore with<br />
his temporary installations, most of which are made<br />
from unbeautiful construction timber, has created an<br />
airy, pleasant feel at the temporary presentation<br />
which is hugely good for the exhibits. Such strong<br />
collaboration between major contemporary artists in<br />
presenting the collection is a longstanding tradition<br />
at the address on the Ring. Also superb was the<br />
intervention by famous American media and object<br />
artist Jenny Holzer at the Biedermeier Hall, which<br />
offers interesting new perspectives with its typical<br />
cursive fonts and aluminium casting of a Biedermeier<br />
sofa which is ready for visitors to relax in. The<br />
Schausammlung „Wien 1900 Design/<br />
Kunstgewerbe 1890–1938“ (links);<br />
neun Werkzeichnungen von Gustav<br />
Klimt (1910/11, rechts). The ‘Wien<br />
1900 Design/Arts and crafts 1890-1938’<br />
collection (left), nine work drawings by<br />
Gustav Klimt (1901/11, right).<br />
56 | skylines 03/2014<br />
03/2014 skylines | 57