Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Kantan erzählt die Geschichte eines jungen Mannes auf der Suche nach dem Sinn des Lebens.
Als der junge Mann wie zufällig an ein magisches Kissen gerät, erträumt er sich Macht und
Reichtum und hält als Kaiser Hof in einem prächtigen Palast. Doch seine Phantasien werden
rasch zum Alptraum: Immer schneller wechseln Tag und Nacht, Woche und Monat, Sommer
und Winter. Angstvoll verkriecht er sich in seinem kaiserlichen Bett, um endlich aufzuwachen
und – geheilt von seinen vermessenen Wünschen – sicher ins Hier und Jetzt zurückzukehren.
In Damask Drum ist ein alter Gärtner in Liebe zu einer Dame entbrannt. Zwei Jungen raten ihm,
des Nachts unter ihrem Fenster eine damastene Trommel zu schlagen, um sie zum Stelldichein
zu locken. In seinem Wahn bemerkt der Gärtner nicht, dass die Trommel keinerlei Geräusch
von sich gibt. Verzweifelt stürzt er sich ins Wasser. Als die Frau von seinem Schicksal erfährt,
ist sie zutiefst betroffen. Doch der Gärtner hat sich in einen bösen Dämon verwandelt, der die
Frau quält. Wenn der Gärtner doch nur ein einziges Mal noch die Trommel schlagen würde – sie
würde ihn gewiss erhören!
(Un)fair Exchange bildet eine auskomponierte Zugabe und eine Art Satyrspiel nach der Tragödie:
Ein Affen-Mann schiebt seinen haarigen Gefährten einem blinden Alten unter, um mit dessen
junger Frau das Weite zu suchen.
Kantan and Damask Drum
19.09.1999 Theater Dortmund
Die Besetzung des kleinen Orchesters [...] ist ein wenig von Händel inspiriert und vermeidet im
Großen und Ganzen den Orientalismus [...]. In diesem Sinne ist der Stil dieser Opern ein bisschen
näher an Kurt Weills „Der Jasager“ als an Boulez’ „Le Marteau sans Maître“, obwohl Elemente von
beiden entdeckt werden könnten. [...] Das Orchester meiner Oper sollte nicht als luxuriöses Dressing
(im Sinne von Richard Strauss) gehört werden, sondern als gleichberechtigter Teilnehmer der
Handlung. [...] Für mich ist die „Oper der Zukunft“ (unheil voller Begriff) wie moderne Kammermusik,
in der jeder Betroffene seinen eigenen Part zu spielen hat.
(Alexander Goehr, Quelle: Theater Dortmund 1999)
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