Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Das Ehepaar Patrizia und Bruno hofft für seinen Biotech-Konzern auf den Durchbruch am
desolaten Aktienmarkt: Ihrem genialen Ingenieur Milton ist es gelungen, eine lebendige Kopie
Patrizias herzustellen, die sie Justine nennen. Es muss allerdings verhindert werden, dass sie sich
im Spiegel ansieht: Sie darf nicht erfahren, dass sie eine Kopie Patrizias ist.
Justine lernt von Milton, zu sprechen und sich zu verständigen. Auf diese Weise macht man sie
auch mit ihrer Umwelt vertraut. Die beiden Männer Bruno und Milton verlieben sich in Patrizias
Kopie.
Patrizia und Bruno stellen ihr Produkt der Weltöffentlichkeit vor. Die Besonderheit: Justine kann
Schmerz empfinden, erneuert sich jedoch sogleich nach jeder Verletzung.
Bruno, dessen Beziehung zu Patrizia längst erkaltet ist, will mit Justine ein neues Leben beginnen
und flüchtet mit Miltons Produktionsplänen. So verfügt er theoretisch über die Möglichkeit,
Justine immer und überall reproduzieren zu können. Doch dazu kommt es nicht: Auf dem
Weg nach Paris kommt er bei einem Flugzeugabsturz ums Leben.
Justine, die überraschenderweise ihrerseits Gefühle für Bruno entwickelt hat, kann diese nicht
deuten. Patrizia konfrontiert Justine mit der Tatsache, dass sie lediglich eine Kopie ihrer selbst
ist. Daraufhin will Justine Selbstmord begehen. Patrizia und Milton beschließen, einen neuen
Prototypen zu bauen, und nach den traurigen Erfahrungen beim ersten Mal soll dieser Klon
unter keinen Umständen Gefühle entwickeln.
Das Gesicht im Spiegel
17.07.2003 Bayerische Staatsoper
Nicht nur das klug komponierte Libretto zitiert (mit Pygmalion und Galathea oder Coppelius und
Olympia) die Mythos- wie Operngeschichte. Auch Widmann arbeitet sich durch die Tradition, um
zu dramatischen, dann ruhig verfilzten, komplexen Klängen zu finden [...]. Akkordeon und Klarinette
ziehen sich als roter Tonfaden und blaue Hörblume durch diese musterhafte Reifeprüfung;
dem Holzblasinstrument gehören Justines letzte Seufzer. Ein hochbegabter Theatraliker hat seine
erste große Oper geschrieben. Chapeau! (Die Welt, 19.07.2003)
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