Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Eine Probe im Theater: „Aida” steht auf dem Plan. Leider hat die Sparwut des Stadtkämmerers
nur drei Orchestermusiker übrig gelassen – der Rest war nicht mehr zu finanzieren. Der Kapellmeister
muss vom transportablen E-Klavier aus dirigieren; seinen Lebensunterhalt bestreitet er
längst aus den Einnahmen der Kaffeebar. Die Barockopernmode des 20. Jahrhunderts hat dem
Ensemble einen unkündbaren Countertenor beschert – ein Idealfall für jedes Theater, denn mit
seiner Stimme kann er sowohl die Aida als auch die Rolle des Radames singen, das entlastet
den Gästeetat. Dafür ist die Präsenz der Regisseure umso massiver: Seit der Zwangsfusion von
Opern- und Schauspielhaus hungern zwei Oberspielleiter nach Arbeit, ein Filmregisseur ist auch
mit von der Partie, da die Produktion zur Verwertung an eine Filmfirma verschachert wurde.
Geprobt wird die Schlussszene der „Aida“, die Sterbeszene des unglücklichen Liebespaares, wobei
allerdings alle drei Regisseure gleichzeitig mit dem einzigen Darsteller arbeiten wollen. Der
Sänger zerbricht unter dem Druck: Eine Sterbeszene, in der der Darsteller stirbt, während er das
Sterben darstellt, gewissermaßen das Sterben des Sterbens. Mit ihm stirbt der ganze Betrieb,
aber eigentlich ist die Oper ja ohnehin schon lange tot… Die Regisseure aber, die bleiben am
Leben – und verfassen ihre Memoiren.
Radames
29.03.2008 Prinzregententheater München, Foto: Hilda Lobinger
Eötvös’ Kammeroper, vielleicht als ironische Zukunftsmusik konzipiert, ist inzwischen geradezu
erschreckend aktuell – eine reelle (kulturpolitische) Tragödie!
(Sabine Radermacher | Errico Fresis, Quelle: Kulturzentrum Herne 2005)
75