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eit August leitet Bernd Desinger das Düs-
Sseldorfer Filmmuseum. Desinger wechselte
vom Goethe-Institut Los Angeles in die
Landeshauptstadt, stattete seiner ehemaligen
Wirkungsstätte in Kalifornien aber bereits Ende
September während der Filmwoche German
Currents einen Besuch ab und nutzte die Gelegenheit,
Highlights aus der Ausstellung des Filmmuseums
in Santa Monica zu präsentieren.
In Düsseldorf zeigt das Filmmuseum derweil
noch bis in den Januar eine Filmreihe zum Thema
„Dem Geld auf der Spur“. Die 29 Filme aus
allen Epochen der Filmgeschichte werden von
einer Studio-Ausstellung mit zahlreichen Originalplakaten
und Fotos der Filme sowie verschiedenen
Texten, die sich kritisch mit dem Thema
Geld auseinandersetzen, begleitet.
Heiko R. Blum sprach mit Bernd Desinger
über seine Pläne in Düsseldorf und natürlich
auch über Geld.
Herr Desinger, Sie sind vom
Goethe-Institut in Los Angeles zum
Düsseldorfer Filmmuseum gewechselt.
Warum?
Der Grund ist ganz einfach. Die Aufgabe
beim Filmmuseum stellt zum jetzigen Zeitpunkt
in meinem Leben einfach eine noch größere,
noch spannendere Herausforderung dar. Film
bildete schon immer in meinem Leben einen
sehr großen Schwerpunkt. Das ist ja auch einer
der Gründe, warum ich nach Los Angeles gekommen
war. Dieses Aufgabenfeld jetzt also an
einem Ort zu betreuen wie dem Filmmuseum,
das so vielgestaltig aufgebaut ist, ist besonders
reizvoll. Das Filmmuseum Düsseldorf hat ja eine
Dauerausstellung, es präsentiert dazu Wech-
er Düsseldorfer Regisseur und Produzent
DPhilip Gröning ist derzeit gut ausgelastet.
Er schreibt an seinem Drehbuch „Mein Bruder
Robert“ und bereitet gleichzeitig seinen neuen
Film „Die Frau des Polizisten“ vor. Nach seiner
Kloster-Doku „Die große Stille“ folgen damit zwei
fiktionale Stoffe. Aber auch eine Kunst-Doku ist
in Vorbereitung. Chistian Seebaum sprach mit
Philip Gröning über seine Pläne, den Vergleich
von Doku und Fiction und eine besondere Einladung
in die Sixtinische Kapelle.
Sie sind gerade in Italien und
schreiben – woran?
Ich schreibe an „Mein Bruder Robert“ und
versuche noch einmal, die Balance der Figuren
ein wenig zu justieren. Das ist ein ganz klassisches
Drama im antiken griechischen Sinne über
Zwillinge, Pubertät und Zeit.
Außerdem werden seit einem
Jahr regelmäßig die Dreharbeiten zu
„Die Frau des Polizisten“ angekündigt.
Wie ist da der Stand?
Das hat sich leider wegen der Fernsehverträge
wahnsinnig verzögert, und wir müssen es
jetzt schieben auf Januar/Februar, weil wir sonst
in die Vorweihnachtszeit rein rutschen. Mit
Weihnachtsbeleuchtung bekämen wir einen kitschigen
Film, und das wollen wir nicht.
Aber jetzt steht die Finanzierung?
Ja. Wir hatten im Februar 2009 auch
schon drei Drehtage, aber dann mussten wir
Interview Bernd Desinger, Filmmuseum Düsseldorf
Schätze zeigen
selausstellungen, es gibt eine Bibliothek, ein Archiv
und als Krone des Ganzen ein Programmkino,
die „Black Box“. Alles in einem Haus, unter
einem Dach.
Leider erfährt man über Düsseldorf
hinaus wenig von diesen
Schätzen.
Das ist völlig korrekt. Ich habe bislang auch
bedauert, dass die Schätze des Düsseldorfer
Filmmuseums national und auch international
nicht so bekannt sind, wie sie es eigentlich sein
sollten. Ein besonderes Highlight ist z.B. die Filmtechniksammlung,
mit Projektoren, Filmkameras
und vielen technischen Geräten aus der Vorphase
des Films, also bevor das eigentliche Kino
begann. Bei meinen ersten Gesprächen, die
ich in Bezug auf mögliche Kooperationen in Los
Angeles schon geführt habe, waren die Reaktionen
sehr positiv, also hochgezogene Augenbrauen,
oft ein „Das-wussten-wir-ja-gar-nicht“.
Insgesamt gab es ein sehr großes Interesse, und
ich glaube unbedingt, dass man diese Schätze
an anderen Orten in Deutschland und in der
Welt zeigen kann und wird. Und wir haben
noch weitere Spezialitäten, für die ich jetzt auf
Anhieb keine Parallele sehe, wie zum Beispiel
unsere Schattenspielsammlung. Das ist ja ein
einzigartiger Schatz zum weltweiten Schatten-
Interview Philip Gröning
noch mal unterbrechen. Im Januar/Februar geht
es weiter. „Mein Bruder Robert“ geht im Mai/Juni
los. Da ist die Finanzierung jetzt – mit Hilfe
der Filmstiftung NRW – auch komplett.
Gibt es auch Vorbereitungen
für ein dokumentarisches Projekt,
oder war „Die große Stille“ für Sie
eine Ausnahme?
Es gibt ein Projekt, das ich – auch zusammen
mit der Filmstiftung – vorbereite über das
Wesen der Kunst. Dafür werde ich sicher im Dezember
noch kurz auf die Art Miami fahren, und
ich hoffe, endlich Zugang zu bekommen zu den
steinzeitlichen Malereihöhlen in Chauvet und
Lascaux in Frankreich und Altamira in Spanien,
die leider alle drei im Moment gesperrt sind.
Ist für das Kunst-Projekt auch
schon gedreht worden?
Ja, aber nur vereinzelt zur Materialsicherung.
Etwa die Eröffnung der Documenta durch
Bundespräsident Köhler, bei der die TV-Medien
nur bis zum ersten Raum mit durften, ich aber
die ganze Begehung des Fridericianums mitdrehen
konnte, die auch überraschende Stellung-
29 Filme zum Thema Geld zeigt das
Filmmuseum Düsseldorf, darunter auch Robert
Bressons „Das Geld“ von 1983.
spieltheater, wie es ihn vergleichbar nirgendwo
gibt und an dem mit Sicherheit an anderen Orten
ein großes Interesse besteht.
Soll auch in der Black Box zukünftig
wieder mehr filmhistorische
Arbeit geleistet werden?
Aber unbedingt. Eigentlich hat es sich
schon geändert, seit die Black Box seit Jahresbeginn
wieder unter alleiniger Regie des Filmmuseums
steht. Die Zusammenarbeit mit einem
Partner aus der Privatwirtschaft, der naturgemäß
andere Interessen verfolgen muss, führte
in der Vergangenheit zu einer Einschränkung der
Programmhoheit. Wir sind der Stadt Düsseldorf
Zu Gast beim Papst
nahmen enthielt. Das sind
natürlich Gelegenheiten, die
kommen nie wieder, die
muss man sichern. Ansonsten
geht es noch darum,
Konstellationen zu finden, zu
schauen, mit welchen Kunsthändlern
man arbeiten will,
mit welchen Galeristen, mit
welchen Sammlern, welche
großen Bilderorte man mit
einbezieht.
Philip Gröning,
Foto: Philip
Gröning Filmproduktion
Woran hängt denn grundsätzlich
Ihr Herz mehr, am Spiel- oder
am Dokumentarfilm?
Die Frage stellt sich so nicht. Das ist wahrscheinlich
so ähnlich, als wenn Sie Nick Cave fragen
würden, ob er jetzt nur noch Texte oder nur
noch Musik schreiben will.
Sehen Sie das so eng zusammengehörig?
Wenn man Fiktion macht, muss man sich
natürlich fragen: Wenn es so viel Realität gibt,
warum stellt man künstliche Realität her? Und
sehr dankbar für die volle
Rückführung in unsere
Hand. Daneben ist ja eines
meiner Anliegen, nicht nur
die einzelnen Bereiche des
Hauses stärker miteinander
zu verbinden, sondern
das Filmmuseum insgesamt
mit Institutionen in
Nordrhein-Westfalen, in
Deutschland und auch im
Bernd Desinger,
Fotos: Filmmuseum
Düsseldorf
Ausland zu vernetzen. Das wird auch im Programm
feststellbar sein.
Ist das mit dem derzeitigen
Budget zu machen?
Ein Programm zu machen, mit dem man
Aufmerksamkeit erregt, Ausstellungen zu machen,
die das Interesse anderer Institutionen an
einer Übernahme erwecken, und Filmveranstaltungen
durchzuführen, zu denen man Experten
einlädt, Regisseure, Filmemacher, Filmtechniker,
Visual-Effects-Spezialisten, kostet natürlich
auch ein bisschen Geld. Zwar ist es mir in
der Vergangenheit glücklicherweise meistens
gelungen, dass man Partner gefunden hat in der
freien Wirtschaft, in der Filmwirtschaft, die sich
beteiligt haben an interessanten Ideen. Aber eine
Grundausstattung ist natürlich unumgänglich.
Wer etwas zaubern will, braucht eine gewisse
Grundlage dafür. Und der Rat der Stadt
Düsseldorf plant ja eine Aufstockung der Mittel,
mit denen dann etwas mehr Möglichkeiten
gegeben sind.
Das ist versprochen?
Das ist definitiv versprochen, ja.
die Antwort kann nur sein: Man kann auf dem
fiktionalen Sektor etwas erreichen, was in der
Form und auch in der Gleichnishaftigkeit tiefer
geht, als wenn man „nur“ von Realitäten ausgeht.
Um etwas zu erreichen, von dem man das
Gefühl hat, man sieht eine sehr geschlossene
Gestalt, also eine Parabel für das Leben, dafür
ist Fiktion einfach sehr viel stärker. Für das Dokumentarische
spricht immer, dass man, wenn
es gelingt, eine ungeheure automatische Vitalität
und Glaubwürdigkeit hat.
Sie haben im November eine
Audienz beim Papst, in der Sixtinischen
Kapelle. Wie kam es dazu?
“Die große Stille“ ist sehr lange und erfolgreich
in Italien gelaufen, und ein Kontakt des
italienischen Verleihers war das Institut für Kultur
des Vatikans. So hat man mich gefragt, ob
ich Zeit hätte bei dieser Audienz für ausgewählte
Künstler aus der ganzen Welt dabei zu sein.
Da freue ich mich sehr.
Was erwarten Sie?
Zum einen bin ich sehr gespannt darauf,
was für Künstler da sein werden. Ich glaube,
daß es ein Kreis von sehr interessanten Leuten
ist. Dann ist es natürlich auch ein tolles Gefühl
zu wissen, dass der Papst, als einer der Nachfahren
des Auftraggebers in der Sixtinischen Kapelle,
einer der größten Kunstwerke des Abendlandes
überhaupt, wieder Künstler zusammenruft.
Das ist schon ein mythischer Event. Und
außerdem bin ich sehr gespannt darauf, was für
ein Mensch der Papst ist.
Meldungen – newsletter 6/2009 7