KulturPolitik für Stuttgart und Region Ausgabe 9 Apr ... - SUR Kultur

Blaue nOtiZen
thomas Klingemaier über »earl coleman returns« von
earl coleman
Ein schnarrender kleiner Wirbel
hängt wie ein schräges
Grinsen im damit gänzlich
entmilitarisierten Marschkapellenrhythmus
von Drummer
Wilbert Hogan. Nein, hier
stapft keine Ehrenformation
der Präsentiert-das-Gewehr-
Jongleure vorm Kriegerdenkmal
auf und ab, hier läuft einer
in kleinen Kreisen über den
Teppich. Sehr entspannt und
liebevoll wird so die einleitende
Flehbitte von »Earl Coleman Returns« unterlegt: »Say It Isn’t
So«. Und dieser kraftvolle Bariton Colemans, der da verhehlte
Ohnmacht malt, diese Mischung aus dem vermeintlich Unerschütterlichen
und dem doch so ganz und gar Durchgerüttelten,
lässt einen sofort denken: »Der Mann muss ja ein Megastar gewesen
sein, den müsste ich doch kennen!« War er aber nicht,
weshalb auch Menschen, die oft und gerne Vokaljazz hören,
beim Namen Earl Coleman nur fragend die Brauen hochziehen.
Ohne Anflug von Zynismus sei vermerkt, dass gerade der achselzuckende
Pessimismus der Beteiligten die beiden Sessions
vom März und Juni 1956 fürs Label Prestige, für Colemans erste
und für lange Zeit einzige LP, so wunderbar entspannt klingen
lässt. Altsaxophonist Gigi Gryce, Trompeter Art Farmer, Pianist
Hank Jones, die Bassisten Oscar Pettiford und Wendell Marshall,
die Drummer Shadow Wilson und Wilbert Hogan ahnten
wohl: das wird sich kaum einer anhören. Damit war »Earl Coleman
Returns« aber auch kein Teil der epochenlangen, auf viele
Alben verteilten blowing session, des fortgesetzten cutting
contests, der erbarmungslosen Leistungsschau auf dem Jazz-
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