UM UTZU G N N - Restaurator im Handwerk eV

komplett mit solcher Farbe ausgefüllt und so eine steinharte,
aber nicht zweckdienliche Füllmasse erzeugt worden,
die wie ein Kapillarsystem Wasser hinter den Anstrich
leiten und dort längere Zeit kompensieren konnte.
So hat der Anstrich mehr geschadet als geschützt. Welchen
Auswitterungszustand das Holz erreicht und welche
Schwierigkeit seine Entfernung verursacht, hat zeigen
Fotos.
Bei der mit Heißluft erfolgten Farbentfernung kamen
auch sehr alte Anstriche in geschützten Lagen des
Schnitzwerkes zum Vorschein, deren über 290 Jahre
erhaltene Vitalität mich schon positiv verblüffte. Eine
Erstfassung in einem dunkelgrünen Farbton konnte dabei
eindeutig lokalisiert werden. Als Substanz stellte sich
Ölfarbe auf Leinölbasis als das Material des Erstanstriches
heraus. Warum allerdings der eindeutige Befund
des Erstanstriches nicht in das Farbkonzept der Fassadengestaltung
aufgenommen wurde, bleibt ein Geheimnis
der Verantwortungsträger. Hier war der Bauzeitplan
wie leider so oft ganz offensichtlich wichtiger als der Aspekt
Originalität der barocken Fassung.
An den Bildern nach der Farbentfernung (s. oben)
kann man den schweren Schädigungsgrad der Schnitzwerke
erkennen. In einer ersten Befundermittlung wurden
36 Fehlstellen bzw. Stellen mit der dringenden
Empfehlung des partiellen Austausches der Holzsubstanz
des Schnitzwerkes festgestellt. Dabei handelte es
sich um eine an einige Bedingungen geknüpfte Empfehlung
an die aufsichtsführenden Denkmalpfleger.
Die Hauptbedingung bestand darin, dass die Zahl der
Austauschstellen noch erheblich höher wird, wenn die
Teile nach der restauratorischen Holzbearbeitung nicht
zwingend, mehrfach und über einen längeren Zeitraum
gestreckt, einer Behandlung im erhitzten Leinölbad unterzogen
werden. Ohne diese Behandlung konnte für
die weiteren Oberflächenpartien und für die gesamten
Elemente keine Verantwortung für die Haltbarkeit eines
neuen Anstriches und damit für die gesamten Bauteile
übernommen werden.
Zum großen Glück für die originale Substanz vieler
Denkmale hat sich das Verständnis für die positive
Wirksamkeit von Anstrichen auf Leinölbasis allmählich
bei der Denkmalpflege durchgesetzt. Der relativ junge
bauleitende Architekt an diesem Denkmal hatte nach
eigenem Eingeständnis keine Ahnung von den Mög-
lichkeiten und Wirkungen dieses Materials. Es wäre
daher mit Sicherheit zu einer Ablehnung des Einsatzes
gekommen, wenn nicht nach Vorlage von Mustern durch
uns die zuständigen Denkmalpfleger eine eindeutige Befürwortung
dieser Methode ausgesprochen hätten und
somit der Einsatz sogar vorgeschrieben worden wäre.
Besondere Einschränkungen mussten dennoch für
eine vollständige Ranke gemacht werden. Hier war der
Substanzverlust an Plastizität durch die Abwitterung
und natürlich auch durch den wenn auch sensibelst ausgeführten
Farbabtrag gewaltig. Sogar die Rückseite der
Ranke hatte schon Schadstellen, so dass ich, trotz aller
Zuversicht für den Substanzgewinn durch die Leinölbehandlung,
geneigt war, eine Neuanfertigung vorzuschlagen.
Doch durch den Landeskonservator persönlich
ermutigt und mit dem Argument der einzigartigen
Wertigkeit des Originals, zu dem ich mich im Zweifelsfalle
immer gern bekenne, war auch diese Frage schnell
geklärt. Nach genauer gemeinsamer Festlegung wurde
das Teil mit insgesamt 16 mittleren bis größeren angear-
Restaurator im Handwerk – Ausgabe 4/2011 39
Ein Teil der eichenen
Bauzier während
und nach
der vorsichtigen
Farbentfernung
Ein Endstück der
Quasten mußte
als komplett
neues Schnitzteil
erstellt werden.