UM UTZU G N N - Restaurator im Handwerk eV

nen Kanne unter Zugabe von Bleiglätte (PbO) erzeugt,
welche im Warmen stehend regelmäßig geschüttelt und
gewendet wurde. Unzählige derartige Rezepturen alter
Maler sind verschollen, die hier und da noch schriftlich
überlieferten aber sehr selten vollständig und verständlich.
Eine Ausnahme ist die aus dem Werkstattbuch des
Johan Arendt Müller zu Quakenbrück aus der Zeit des
18. Jahrhunderts (siehe gesonderte Spalte). Dieses gut
vorbereitete Standöl, zur Heißbehandlung der Teile erneut
erhitzt, erreicht nun immer noch fast die gleiche
Viskosität wie neues Leinöl, aber es führt dennoch mehr
Linoxyn-Substanz in die Holzsubstanz ein, die beim
Erkalten wesentlich besser füllende Eigenschaften hat.
Schließlich wollen wir ja dem Holz etwas von seiner
verlorenen Substanz wiedergeben. Das ist das Hauptziel
auch bei der hier beschriebenen Arbeit.
Die unzähligen Risse und kleinen stehenden Spalten
im Holz waren in der letzten Zeit, als die Teile der Witterung
ausgesetzt waren, ein regelrechtes Reservoir für
Wasser. So konnten sich auch in dem Eichenholz Mikroorganismen
ansiedeln, die trotz des säurehaltigen Milieus
zum Verzehr der Lignin-Substanz führten und so zur
Beschleunigung des weiteren Verfalls Schritt für Schritt
beitrugen. Die vor der Behandlung vorliegende Struktur
des Verzehrs lässt erkennen, wie die morbiden Reste aus
Zellulosefasern, als Überbleibsel des früheren Holzes,
die veränderte Oberfläche bilden. Wenn die strukturellen
Verluste ersetzt werden, kann das Holz noch einmal
290 Jahre als Original erhalten bleiben. Vorausgesetzt, es
wird zukünftig wieder eine mit Sachverstand vorgenommene
Anstrichpflege in regelmäßigen Abständen vorgenommen.
Daran hege ich allerdings echte Zweifel, weil
die heutige Finanzpolitik der öffentlichen Haushalte
viel zu stark auf langfristige Grunderneuerungen als auf
laufende Unterhaltung von Bauwerken ausgerichtet und
systematisiert ist. Auch ist es sehr schwer, Verwaltungsleuten
und Parlamentariern klar zu machen, dass es bei
diesen Dingen der Anstrichpflege auf Kontinuität, auch
im Hinblick auf das grundsätzliche Farbverständnis des
Malers, ankommt. Das zwingt zum Beispiel oft dazu,
eine Vorauswahl bei der Auftragsvergabe zu praktizieren
oder sogar eine kontinuierliche feste Beziehung zu einem
Handwerker zu pflegen, der den Wissensstand aus
dem Auftrag immer weiter bewahrt und darum durch
Kontinuität den systematischen Verfall zumindest stark
verzögert.
In der Gegenüberstellung des unbehandelten Holzes
mit dem durch mehrmaliges Tauchen für den eigentlichen
Anstrich vorbehandelten Holz wird die Wirkung
der Methode sehr gut sichtbar. Allerdings erfordert sie
Zeit, denn wenn der vorausgehende Firniseintrag noch
nicht einen bestimmten Trocknungsgrad erreicht hat,
bringt der darauffolgende eine geringere Wirkung. Zwischen
jedem Tauchgang sollten mindestens eine Woche,
möglichst sogar zwei Wochen liegen. Auf die so erfolgte
Grundierung folgt dann der aus mindestens nochmals
drei Anstrichen bestehende pigmentierte Farbauftrag.
Bei diesem handelt es sich logischerweise ebenfalls um
ein System auf Leinölbasis. Hier können die ausgezeichneten
Leinölfarben aus der darauf spezialisierten nordeuropäischen
Fabrikation angewandt werden. Ein Maler
mit Erfahrung in der Selbstherstellung derartiger Farben
und ausgerüstet mit der unbedingt dazu erforderlichen
Farbmühle kann dies auch in eigener Werkstatt
selbst vollziehen. Aber bitte beachten: nur mit Standöl
ansetzen.
Die Bilder des fertigen Erkers ergeben einen guten
Eindruck von der Besonderheit der Gestaltung und
Erhaltung dieser Fassade. Die Farbgebung ist dabei
durchaus ein Aspekt, der Anlaß zur Disputation liefern
kann. Das heutige durchgehende Verständnis von barocker
Farbigkeit erscheint mit persönlich als zu kraftlos.
Ein mutigerer Einsatz, zum Beispiel des vorgefundenen
kräftigen Grün, hätte eine noch größere Ausdrucksstärke
der Formensprache erzeugt und wäre in dem Fall ja
eindeutig zu belegen gewesen. Hier erschreckt vielleicht
mancher Entscheider unserer Tage vor der mutigen
Komposition der alten Malermeister, die diese Farbigkeit
ja in aller Regel nach einem kleinen auf Karton erstellten
Muster an die Fassade angelegt haben. Hier schärft
natürlich die Übung den Blick. Und wie oft werden heute
Fassaden in barocker Farbgebung in unsren Städten
praktiziert? Darum sei hier mit Nachsicht geurteilt. �
Christian Metzeroth
ist Tischlermeister und Restaurator im Handwerk.
E-Mail: info@metzeroth.de
Auszüge aus dem Werkstattbuch des Fassmalers Johann
Arendt Müller zu Quakenbrück.
Die Originalschrift lässt sich auf 1798 datieren, aus den
Inhalten wird aber erkenntlich das die Erkenntnisse auf
frühere Zeit zurückgreifen, somit also als auf das gesamte
18. Jahrhundert sicher einzuordnen sind. Der Text
wurde zum besseren Verständnis von Helmut Ottenjann
im Jahre 1979 in eine dem heutigen Sprachverständnis
nähere Form der deutschen Sprache übertragen und
letztlich wurde er von Frau Prof Jirina Lehmann Hildesheim
im Jahre 2001 nochmals fachlich durchgearbeitet.
Aber auch der Originaltext liegt in einer entsprechenden
Schrift vor.
„Dieser Firnis wird deswegen Malerfirnis genannt, weil
ihn die Maler am gemeinlichsten (am meisten) gebrauchen.
Er wird gekocht von gutem holländischen Leinöl,
auf 1 Pfund holländisches Leinöl 3 Lot Silberglätte, 1
Lot rotes Mennige, 1 Lot Umbra. Dieser Einsatz (Ansatz)
ist zu viel, auch ein eiserner Topf wohl gut.
NB: Es macht nichts, wenn man ein wenig mehr oder
weniger von den Species (Zutaten) hinein tut. Tue solches
mit dem Leinöl in einem gut glasiertem Pott uns
setze es auf Kohlen und lasse es solange kochen, bis der
gelbe Schaum vergangen ist und der Schaum nunmehr
graubraun geworden ist und das Öl nicht mehr so geil
grösig riecht, sondern bernhaftig, dann ist er gar (fertig).
Man setzt ihn ab und lässt ihn kalt werden und verwahrt
ihn zum Gebrauch. ………………….. Dieser Fürnis
wird gebraucht in allen Ölmalerein. Er wird auch gebraucht
zu dem in Punkt 1 beschriebenen Bernsteinlack,
man kann ihn auf unterschiedliche Art machen und es
kommt auf die Dosis nicht so genau an. Zum Beispiel,
wenn man es nicht anders haben kann, so nimmt man
nur 1 Pfund Leinöl 3,4 oder 5 Lot Silberglätte und kocht
es damit, wie vorher beschrieben.“
Restaurator im Handwerk – Ausgabe 4/2011 41