UM UTZU G N N - Restaurator im Handwerk eV

Friedrichswerdersche
Kirche
– Außenansicht
Friedrichswerdersche
Kirche
– Blick in das
Langhaus
56
Museen
dr. angelik a WeSenBerg
Friedrichswerdersche Kirche
� Die nach Plänen Karl Friedrich Schinkels 1824–1830
errichtete neugotische Friedrichswerdersche Kirche gehört
seit 1987 zu den Häusern der Nationalgalerie. Im
Kirchenschiff sind klassizistische Skulpturen ausgestellt,
auf der Empore kann man sich anhand von Text/Bildtafeln
über Leben und Werk des Architekten informieren.
Schinkel hatte für den anstehenden Neubau der Kirche
auf dem Friedrichswerder ein Schaublatt mit vier
Vorschlägen gezeichnet: zwei klassizistischen und zwei
gotisierenden − es ist die Frühzeit des Historismus. Der
mit Bauleidenschaft ausgestattete und häufig zusammen
mit Schinkel planende preußische Kronprinz Friedrich
Wilhelm (der spätere König Friedrich Wilhelm IV.)
favorisierte gotische Formen. Schinkel entwickelte, in
Anlehnung auch an englische Vorbilder, einen ganz eigenständigen
Baukörper, ein Kunstwerk im Inneren und
im Äußeren.
Das Äußere des strengen Baues aus rotem Backstein
ist geschmückt durch kleine Türmchen mit vergoldeten
Zinkblechkugeln, die das Langhaus wie auch die vier
Ecken der blockhaft ausgebildeten Türme bekrönen.
Zwischen diesen Fialen gibt es eine Vierpassbalustrade
aus Eisen. Auch das Innere ist bis auf den Altaraufsatz
und das Gestühl vollständig erhalten, so dass wir mit der
Friedrichswerdersche Kirche heute den authentischsten
Schinkel-Bau in Berlin besitzen.
Die Gemeinde hatte durch Krieg und Nachkrieg ihr
Wohnumfeld verloren, nach 1945 wurde die Kirche nicht
mehr für Gottesdienste genutzt. Aber sie war gesichert,
und im Jahre 1979, im Vorfeld der großen Ausstellungen
zum 200. Geburtstag Schinkels, wurde die Rekonstruktion
beschlossen und auch die zukünftige museale Nutzung.
1987, im Jahr der 750-Jahr-Feiern Berlins, wurde
die Friedrichswerdersche Kirche als Museum ihrer selbst
und als Skulpturengalerie eröffnet.
Die über 100.000 Besucher pro Jahr bewundern meist
zunächst den hohen, hellen Kirchenraum selbst, bevor
sie sich der Betrachtung der einzelnen Figuren widmen:
Restaurator im Handwerk – Ausgabe 4/2011
Die Oberfläche der Säulen und Wände ist eine Sandsteinimitation,
das Kreuzgewölbe ahmt mit den zusätzlich
aufgemalten Scheinrippen und der feinteiligen Ziegelimitation
ein kompliziert aufgemauertes Sterngewölbe
nach. Die Pfeiler und die Emporenbrüstung, die Treppenaufgänge
und die Kanzel sind in filigraner Arbeit in
Eichenholz gearbeitet. Schinkel hatte das damals hochmoderne
Gusseisen favorisiert, das wurde ihm verwehrt,
vielleicht aber hat es seine Formvorstellung geprägt. Der
Chor besitzt noch die originalen figürlichen Glasfenster
nach den Entwürfen des Architekten. Sie haben im Keller
des Doms den Krieg überstanden.
Der Raum, wie er sich nach der Rekonstruktion der
1980er Jahre darstellt, gleicht ganz überraschend der
Idealansicht des Baus, die Schinkel 1829 für die Umsetzung
in einen Kupferstich zeichnete. Dazu trägt nicht
nur bei, dass das feste Gestühl verloren ist, sondern auch,
dass die Veränderungen des frühen 20. Jahrhunderts
rückgängig gemacht wurden − die Eiche war auf Mahagoni
lasiert worden, die Emporendurchgänge hatten
Türen erhalten, die Fenster des Langhauses waren farbkräftiger
und dunkler gestaltet worden. Rückgewonnen
wurde ein idealer Raum zur Aufstellung der Skulpturen
und Gipsmodelle der Schinkel-Zeit. �
(Fotos: Andreas Kilger)
Dr. Angelika Wesenberg
ist Kustodin an der Alten Nationalgalerie Berlin.
Friedrichswerdersche Kirche
Werderscher Markt 1
10117 Berlin-Mitte
Mo-So 10-18 Uhr, Eintritt frei