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2.4 Publikationsarten
Wer seine Zielgruppe nun genauer unter
die Lupe genommen hat, weiß
schon, mit welchen Zielen und welchen
Themen er an sie herantreten möchte.
Noch nicht klar ist hingegen, welches
Medium er dazu benutzt: eine Zeitung,
eine Zeitschrift, einen Newsletter oder
gar das Internet?
Zeitung
Eine Zeitung ist preiswert in der Herstellung.
Sie kann in Farbe ebenso gedruckt
werden wie schwarzweiß und
genügt trotzdem gewissen Ansprüchen
an Optik, Griffigkeit und Haltbarkeit.
Das Format sollte nicht zu unhandlich
sein – also in jedem Fall kleiner als eine
gängige Tageszeitung à la FAZ oder
Süddeutsche Zeitung. Sie wirkt als
schneller Informationsträger und ist
aufgrund ihrer klassischen Aufmachung
sehr breit einsetzbar.
Zeitschrift
Durch hochwertigeres Papier, bessere
Druckqualität und Mehrfarbigkeit wirkt
die Zeitschrift eleganter, qualitativ besser
und hochwertiger. Sie bietet ganz andere
Möglichkeiten der Präsentation. Zeitschriften
haben eine längere Lebensdauer,
werden meist von mehreren Lesern
zur Hand genommen und eher aufbewahrt
als Zeitungen. Eine Zeitschrift
ist auch für Anzeigenkunden interessanter,
da sie durch Farbe und Hochglanz
mehr Gestaltungsanreize bietet.
Infoletter
Infoletter sind durch ihren geringen
Bildanteil wenig aufwändig. Geeignet
für eine häufige (oft wöchentliche oder
14-tägige) Erscheinungsweise mit neuesten
Meldungen und kurzen Artikeln.
Ausgabe 3
Jahrgang 4
Herbst 2001
„Wenn ich groß bin, will ich auch so
sein wie Sie. Typen wie Sie sind meine
Helden.“
Russell Malone auf Seite 9 zu Clarence „Gatemouth“
Brown
Aktuelle News, Tourdaten und Neuerscheinungen
jeden Freitag neu unter http://www.jazzecho.de
Intro
Die wichtigsten
Neuerscheinungen
Neues aus der
Welt des Jazz:
Diesmal von
und mit Susanne
Ab buehl,
Keith Jarrett,
Richard Elliot
(rechts), Eivind
Aarset, Us3
und vielen
an deren.
Elliot
Durch meine Brille
CP Ratgeber Konzeption
Classics
Bei meinem ersten Zusammentreffen mit
dem Produzenten Tommy LiPuma erkannten
wir schnell viele gemeinsame musikalische
Vorlieben. Besonders natürlich für
Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, Dan
Hicks und den großartigen deutschen Arrangeur
Claus Ogerman. Ogerman hat auf
unzähligen Platten mitgewirkt, die Tommy
produzierte. So z.B. George Bensons
„Breezin“ oder João Gilberto’s „Amoroso“.
Ogermann veredelte mit seinen Arrange-
Die schönsten
Reissues
Diesmal alt, aber neu: neue
Titel in der herrlichen „Jazz In
Paris“-Serie, weitere lang gesuchte
Perlen in der Verve Master
Edition und ein kleines Porträt zu
Wolfgang Muthspiels österreichischem
Label JazzArt.
Feedback
Die Presseschau im
JazzEcho
Diesmal im Visier der deutschsprachigen
Weltpresse: das norwegische
Projekt Beady Belle,
Bluey Maunicks Incognito, der
einmalige Michael Brecker, Götz
Alsmann und Band und natürlich
Bugge Wesseltoft, der mal
wieder ein seltsames
Pressefoto ein-
geschickt
hat.
Ehre, wem Ehre gebührt
ments auch die Produktionen von Sinatra-Jobim
(eine meiner fünf Lieblingsplatten
– wäre glatt ein Grund, bei der Firma
Warner anzufangen und diese Platte noch
mal in einem besonders schönen Schuber
zu veröffentlichen), Barbra Streisand,
Dr. John, Joyce, Wes Montgomery, Cal Tjader
und eben etliche Jobim-Platten. Eine
Produktion, auf der der Name Ogerman
steht, kann man eigentlich immer blind
kaufen.
– 31 –
Details
Die Lümmel von der
letzten Bank
Für alle, die es wirklich ganz,
ganz genau wissen wollen, alle
Songs und alle Musiker aller
neuen Veröffentlichungen im
Überblick – inklusive dem Typen,
der auf Track 12 dieser brasilianischen
Platte dieses komische
Geräusch gemacht hat und dem
anderen Typen, der es für Track
4 auf dem neuen Mojo-Vinyl
gesampelt hat.
Nun hat sich Claus aber aus dem Jazz und
Pop-Business rausgezogen. Er entwickelte
seine Ambitionen im klassischen Bereich
und arbeitete u.a. mit Gidon Kremer zusammen.
Er bekam unendlich viele Angebote
für Pop-Produktionen, winkte jedoch
immer wieder ab. Er versuchte stattdessen
ein klassisches Label für sein Piano Concerto
zu gewinnen und Tommy LiPuma
überzeugte Claus davon, dass er die Arrangements
für das neue Diana-Krall-Al-
world’s best-sounding newspaper
Call & Response Porträt
Planet Jazz Mix
Lieder, Lügen, Seelensucher am Mit der Gitarre Kriminelle
Lebensretter Saxophon
durchs globale Dorf Kollaboration
Im großen JazzEcho Interview Der geniale
Die Weltmusik-Seite im JazzEcho. Das Beste zum
treffen diesmal zwei
John Coltrane
Diesmal mit dem Paradiesvogel Schluss! Unter
Generationen aufeinander. wäre im Sep-
Ney Matogrosso, der Fado- anderem mit
Clarence „Gatemouth“ Brown tember 75
Sängerin Cristina Branco, dem Helena, K. Joyce,
(*1924) und Russell Malone geworden.
andalusischen Gitarristen
dem Kool Ade
(*1963) sprechen über die Zu seinem
Tomatito, einer Vier-CD -Rück- Acid Test, der
gemeinsamen Musikvorlieben, Geburtstag
schau auf die Höhepunkte der Dr. Brain hart
ein gemeinsames Erlebnis mit erscheint eine
Musica Popular do Brasil und auf den Fersen
Jimmy Smith und warum die ganze Reihe
einem Abstecher nach Bombay ist, und natür-
beiden nicht mehr mit ihm interessanter
mit Zakir Hussain und Remember lich aktuellen
spielen wollen.
Compilations.
Shakti.
Konzerttipps.
John Coltrane Kelly Joyce
The Look of Jazz
Für gewöhnlich ist ein neues Album von DIANA KRALL eine kleine Sensation.
„The Look Of Love“ ist eine große.
W
er Diana Krall zum ersten Mal
hört, ist schockiert. Nicht, weil
sie blond ist und gut aussieht
und Klavier spielt und auch noch gut
singt. Sondern weil sie erst 35 Jahre alt ist.
Vor allem die Stimme straft ihr Lebensalter
Lügen, mit ihrer verführerischen Wärme
und einer gewissen coolen Eleganz
und Abgeklärtheit. Das passt nicht zu den
gängigen Klischees. Besonders im Jazz
gilt: Charakter kommt mit dem Alter, Ausdruck
mit Liebe, Leid und Lebenserfahrung.
„Ich weiß, dass ich überhaupt nicht
den Stereotypen entspreche“, stöhnt die
Kanadierin mit gespielter Verzweiflung.
„Ich höre Elton John und Willie Nelson genauso
wie Billie Holiday und John Coltrane.
Ich fahre Ski und schwimme und
reite gerne. Ich habe sogar einen Bungee-Sprung
hinter mir. Ich wandere durch
Matsch, wenn‘s sein muss. Ein bisschen
Dreck macht mir überhaupt nichts aus.
Trotzdem hören mich die Leute und beschwören
dieses in Haute Couture umher-
schwebende Image herauf. Es passiert mir
oft, dass mich Journalisten am Telefon fragen:
‚Ist es eine große Belastung für Sie,
immer so glamourös sein zu müssen?‘
Und ich versuche während der Antwort
nicht zu lachen, weil ich im Pyjama mit
völlig zerzaustem Haar und ohne Makeup
auf einer Treppe sitze, neben mir einen
Teller Mikrowellen-Makkaroni.”
Irren ist menschlich. Und deshalb auch
solche Missverständnisse. Immerhin ist
Diana Krall ein Star. Ein Popstar. Sie hat
zwei Millionen Alben verkauft, war als
„Jazz Sensation“ mit Bruce-Weber-Fotos
auf den Titeln sämtlicher Mode-, Musik-
und Newsmagazine. Sie gastiert in den
Talk-Shows von Leno und Letterman, zu
ihren Fans und Freunden zählen Bill Clinton
und Clint Eastwood, Stevie Wonder
und Elton John, Rosemary Clooney und
Lawrence Fishburne. Ihre letzte CD „When
I Look In Your Eyes“ thront seit über 100
Wochen souverän auf Platz 1 der Billboard-Jazzcharts
und wurde sogar für den
Grammy in der Kategorie „Album des Jahres“
nominiert (seit 20 Jahren das erste
Jazzalbum in dieser wichtigsten aller Kategorien!).
Menschen, die zu Madonna
oder Eminem tanzen und Jazz für ein Parfüm
halten, genießen Diana Kralls Musik
als akustisches „Wellness“-Programm.
„Ich kann mich noch genau erinnern,
wie ich sie zum ersten Mal hörte“, lacht
bum übernehmen sollte. Und wir in der
Jazzabteilung arbeiten nun schon seit über
zwei Jahren an der „Claus Ogerman Anthology“:
ein Vier-CD-Set, das seine wichtigsten
Stationen porträtiert – angefangen
mit Frühwerken über seine großen Erfolge
bis hin zu seinen klassischen Kompositionen.
Und endlich: 2001 scheint ein echtes
Ogerman-Jahr zu werden: Er hat – nach
20 Jahren – wieder eine Jazzproduktion
veredelt: Diana Krall mit Ogermans Strei-
ihr Produzent Tommy LiPuma. „Ehrlich
gesagt, war ich überhaupt nicht beeindruckt.
Ihr erstes Album für dieses kleine
Label Justin Time? Shit, das klang wie eine
Holiday-Inn-Combo. Gott sei Dank hatte
ihr Management ein Video mitgeschickt,
auf dem sie sich selbst am Klavier begleitete.
Das warf mich total um! Und als ich
sie dann kennen lernte, war alles vorbei.
Sie ist charmant und talentiert und bescheiden.
Man kann sie nur mögen.“
Überzeugungsarbeit hat Diana Krall in
den über 10 Jahren ihrer professionellen
Jazz-Karriere immer wieder leisten müssen.
Von der vierjährigen Klavierschülerin
auf Vancouver Island zur Bigband-Pianistin
mit 15, von der Musikstudentin am Berklee
zu Jimmy Rowles’ singender Meisterschülerin,
von Club-Gigs mit Ray Brown
und Stanley Turrentine zu ausverkauften
Headlinershows in der Carnegie Hall oder
der Hollywood Bowl. „Zu Beginn ihrer
Karriere veranstalteten wir im Iridium, einem
kleinen Jazzclub in New York, einen
Showcase für unsere internationalen Partner“,
erinnert sich LiPuma. „Irgendwie
sprang der Funke nicht über. Um so verwunderter
waren wir, als zwei Wochen
später ein französischer Promoter anrief,
der sie für eine Woche in Paris buchen
wollte. Jeder hielt ihn für verrückt, besonders
natürlich unsere französischen Kollegen.
Sie sahen sich bestätigt, als am
ersten Abend nur eine Handvoll eiserner
Fans zu ihrem Gig kam. Aber einer dieser
Fans war ein Journalist. Er schrieb eine
derart stürmische Hymne auf Diana, dass
die Leute schon am nächsten Abend zweimal
um den Block anstanden, um dieses
Wunder zu erleben.“
Anders als in Paris kam der Erfolg im Rest
der Welt, vor allem in den USA, nicht über
Nacht. Es war ein langer, beschwerlicher
Weg, und an jeder Gabelung schien ein
Jazz-Polizist zu stehen, dem sie zu weiß, zu
blond, zu altklug oder unerfahren klang.
„Ich hatte auch bei diesem neuen Album
meine Befürchtungen“, gesteht LiPuma.
„Nicht, was die Musik angeht. Sondern,
dass wieder irgendwelche Leute meinen
könnten, es hätte zu viel Dekoration, zuviel
Arrangement, zu viele Streicher. Anstatt
es als das zu hören, was es ist. Eine
Art musikalischer ‚Film noir‘ nämlich. Es
sind dramatische Songs, die auf fast filmische
Art und Weise präsentiert werden.
Claus Ogerman hat es sehr schön ausge-
chersätzen sind ein Gedicht. Sein „Piano
Concerto“ erscheint im November beim
legendären Decca-Label und wir veröffentlichen
zeitgleich die „Claus Ogerman-
Anthology“ auf dem Boutique-Label. Hoffentlich,
wenn alles so läuft wie geplant.
Und dann bringen wir auch eine große
Ogerman-Story im nächsten JazzEcho.
Aber erstmal kauft euch das neue Album
von Diana Krall, denn das geht echt unter
die Haut.
drückt. Er meinte: ‚Sie erinnert mich an
die französischen Chanteusen. Es ist, als
verkörpere sie die Songtexte. So, wie es
auch Frank Sinatra machte. Wenn er sang,
gab er den Texten Gestalt. Und Diana
Limitierte Erstauflage im
Digipack ab dem 17.9.
2001 im Handel, inklusive
Verlosungspostkarte für 2
Personen zum Konzert von
Diana Krall im Pariser
Olympia Theater am 1.12.
2001! Verlosung auch unter
www.stern.de ab dem
17.9.2001
macht dasselbe.“ Der Vergleich macht
doppelt Sinn. Viele der Standards des neuen
Albums stammen nämlich wirklich aus
Sinatras Songbook. Selbst der Swingklassiker
„S’Wonderful“, die Balladen „Love
Letters“ und „Cry Me A River“, der Gassenhauer
„Besame Mucho“ und der Titelsong,
Burt Bacharachs „The Look Of
Love“, klingen bei der Anti-Diva Diana
neu, frisch, anders und eben eigen. Begleitet
wird sie von Jazzkoryphäen wie
Christian McBride, Russell Malone, Peter
Erskine und Jeff Hamilton sowie von dem
London Symphony Orchestra und dem
Los Angeles Session Orchestra, die die
wunderbaren Arrangements von Maestro
Claus Ogerman streichen. „Oh! Claus!“,
schwärmt Diana. „Er ist schon immer einer
meiner ganz großen Helden gewesen.
Ich hätte nie gedacht, dass ich jemals mit
ihm an einem Album zusammenarbeiten
würde.“ Eine kleine Pause. „Aber so war
mein Leben schon immer. Ich wünschte
mir etwas und irgendwie passierte es einfach.
Meine Mutter meint, ich müsse wohl
eine Hexe sein.“
Christian
Kellersmann
Universal Jazz & Klassik
DIANA KRALL
The Look Of Love
589 066-2
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