Zehn Tage die England veranderten - Wildcat

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Das heigt natiirlich nicht, der Gewerkschaftsapparat und die Labour-dominierten
Verwaltungen der grogen und mittleren Stadte waren bereit, die
Schattenwirtschaft wild wuchem zu lassen. Am liebsten wiirden sie sie politisch
in der Reserve halten und immer mehr mit subventionierten Betrieben
auf Stadtviertelebene, Kooperativen und Ausbildungsinitiativen verkoppeln,
die auf lokaler Ebene das Arbeitslosenproblem losen sollen. Verzweifelt hoffen
sie, das Ganze konnte sich am Ende vielleicht einmal selbst tragen, vielleicht
an dem Tag, an dem das TUC-»Programm zur Wiederbelebung der
Wirtschafto durchgefiihrt ist und beginnt, Fruchte zu tragen.
Dieses Ziel ist der derzeitigen Tory-Regierung nicht vollstandig fremd. Der
Kern der heftigen Streiterei ist die Hi5he der Regierungsausgaben, die es
braucht, den Kapitalismus zu retten. Tatsachlich haben die Tories der Schattenwirtschaft
eine De-facto-Legalitat gewahrt und zwar mit der Auflage, dag
jemand solange Unterstiltzung zieht, bis sein Unternehmen lebensfahig ist.
Man zahltlfe zur Selbsthilfe; und eine Popgiuppe, die es aus der Arbeitslosigkeit
heraus so weit bringt, daS sic einen Buchhalter braucht, ist durch-aus
Teil dieses Modells.
Wenn die musikalische Produktionsweise
sich andert
Es 1st bestimmt kein leichtes Unterfangen, die Musik grundsatzlich zu kritisieren,
ohne den Schwierigkeiten, die bei diesem Versuch auftauchen, auszuweichen.
Alles, was seit der Mitte der ftinfziger Jahre geschehen ist, als
Teufelswerk der Musikkonzerne abzutun, dazu bestimmt, das Proletariat zu
verbloden, wiirde der Sache zweifellos nicht gerecht. Die Rockmusik hat
seit Mitte der ftinfziger Jahre eine Massenwirkung gehabt wie keine andere
Kunstform zuvor. Dennoch ist der Rock unentrinnbar gefangen im geschickt
distanzierenden kapitalistischen Spiegelsystem von Reprasentation und Widerspruch,
worauf sein zu grogen Teilen proletarisches Publikum heftig anspricht.
Dennoch hat es bis heute nur wenige Versuche gegeben, die Rockmusik als
spezifischen Zweig der kapitalistischen Produktion zu analysieren: Die Musik
und die Rockmusiker haben das Rampenlicht mit Beschlag belegt, wãhrend
Manager, Plattenproduzenten, Toningenieure, Finanziers unbeachtet
zum Geschaftlichen iibergingen.
Die wenigen existierenden Beispiele sind bestenfalls ambivalent und taugen
nix, weil ihnen die Scharfe fehlt. Charlie Gillett sagt in seinem Buch iiber At-
lantic Records sehr richtig, das »Buch geht iiber Songs und Geld, aber dann
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