die schwegelpfeife - Institut 13: Ethnomusikologie - Universität für ...

Andrea Wolfsteiner Historie 14
Abb.9: Schwegelpfeifen nach
Martin Agricolas Instrumentenkunde von 1528
Beide Autoren unterscheiden noch nicht zwischen Querflöte und Querpfeife. Dies passiert
erst 1619, als Michael Praetorius mit seinem Werk Syntagma musicum, als erster ganz
klar die „Querpfeiffen“ (=Querflöten) von den „Schweitzer- oder Feldpfeiffen“ abgrenzt:
„Hieher gehöret auch die Schweizerpfeiff/sonste Feldpfeiff genand/ (in Sciagr.col.XXIII.)
dieselbige hat ihre absonderliche Griffe/ welche mit der Querflötten ganz nicht übereinkommet
...“ 30 Die Familie der Schweitzerpfeife (Schweitzer-Pfeiff) teilt er ein in: 31
Diskant d’’ (c’’),Tenor g’ und Baß d’, deren Längenmaße er mit 20, 26 und 30 Zoll angibt.
Auf zahlreichen Gemälden jener Zeit (um 1500) sind somit Diskantinstrumente abgebildet,
jedoch finden sich auch Kunstwerke auf italienischem Boden, wo eindeutig Tenorschwegeln
abgebildet sind, zum Beispiel auf der Anbetung der Engel Piero di Cosimo von 1497.
Das einzige Exemplar eines Basses (Brüsseler Konservatorium Nr. 1022) stammt aus
dem Besitz des Grafen Pietro Correr in Venedig, was die Vermutung zulässt, dass die tiefen
Schwegelarten besonders in Italien heimisch waren.
Im Gegensatz zur Querflöte, die sich in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts rasch weiterentwickelt
(das Flötenrohr wird in drei oder vier Teile zerlegbar, konische Bohrung statt
zylindrische, Einführung der Dis-Klappe), bleibt die Schwegelpfeife in ihrer Bauweise
gleich (einteiliges Rohr mit zylindrischer Bohrung, sechs Grifflöcher und kreisrundem
Mundloch). Erst ab dem 19. Jahrhundert wurde die Schwegelpfeife oftmals konisch gebaut
und erhielt zusätzlich ein Kleinfingerloch für den Ton Es, das offen in einen Block
gebohrt oder mit einer Deckklappe versehen wurde. 32
30 Praetorius 1619, 35.
31 Benedikt, Erich, Über Querflöten, Querpfeifen und Seitlpfeifen, in: Musikerziehung 26/1972, 154.
32 Sachs 1990, 312.