Glareana_45_1996_#2

42
Betrachter wertvolle Einsichten vermitteln kann. Hiermit lag eine Fülle von Anregungen auf
dem Tisch, die viele Facetten des Themas zugleich berührten: die historische Perspektive,
die Frage nach dem "Original", stilistische Aspekte, der Standpunkt des
lnstrumentenbauers, Restaurierung versus Konservierung etc. Leider fand eine vertiefende
Diskussion zu diesem interessanten Beitrag nicht statt.
Hinzu kam der Aspekt des Spiels und der Kopie. Steiner präsentierte ein Clavichord aus
seiner Werkstatt, das eine Rekonstruktion aus Baumerkmalen der drei besprochenen
Instrumente Huberts darstellte. Nicole Hastettier (Lausanne/Genf) kam es zu, einen
klanglichen Eindruck zu vermitteln. Sie spielte im Anschluss an das Referat ein gut
halbstündiges Programm mit Werken von J.S. Bach, W.F. Bach, C.Ph.E. Bach sowie von
J. Haydn. Angesichts der atmosphärisch ungünstigen Plazierung zwischen den Referaten
entledigte sie sich ihrer Aufgabe mit Bravour und stellte damit auch dem Instrument ein
günstiges Zeugnis aus.
Gewissermassen den Gegenpol zu Steiners Vorgehen markierte die "Restaurierung" des
Hammerklaviers mit horizontaler Saitenführung (Querflügel) des Musee Historique, zu der
sich Maurice Rousteau, Mitarbeiter der damit betrauten Werkstatt von Christopher Clarke
(Donzy le National, F) äusserte. Es war erklärtes Ziel der Auftraggeber gewesen, dieses
Instrument spielbar zu machen, um es in Veranstaltungen des Hauses einsetzen zu
können. Als sich - offensichtlich erst während der Arbeit - herausstellte, dass das
aussergewöhnlich geformte Stück mit Wiener Mechanik aufgrund eingebauter
Konstruktionsmängel wohl zu keiner Zeit befriedigend spielbar war, wurde in Absprache mit
dem Museum der Versuch unternommen, durch Versteifung der Innenkonstruktion mit
zusätzlichen Holzplatten und Veränderungen an der Mechanik ein praktikables Ergebnis zu
erzielen. Trotz des Enthusiasmus aller Beteiligten wurde hier auf höchst fragwürdige Weise
der historisch interessante Befund, nämlich ein offenbar fehlgeschlagener
instrumentenbaulicher Entwurf, in ein vermeintliches historisches Ideal umgeformt. Eine
Klangprobe des Instruments liess für Ohren, die mit Hammerklavieren und ihren
Verwandten vertraut sind, überdies Zweifel aufkommen, ob dieses Tasteninstrument je ein
begehrtes Objekt für anspruchsvolle Musiker sein wird. Die "Ästhetik" dieses Umbaus
indessen wurde nicht wirklich diskutiert, mit der Entschuldigung gewissermassen: 'Das
Instrument hat ja ohnehin nie richtig funktioniert'.
Christopher Clarke selbst machte sich grundsätzliche Gedanken zum Nachbau historischer
Klaviere, in dem er - als bekannter Hersteller gefragter Kopien nicht überraschend -
Vorteile sieht, weil er Einsichten in die Konstruktionsweise der historischen Stücke erlaubt,
ohne an diesen Manipulationen vornehmen zu müssen. Freilich hängt der Ertrag im Wissen
und das Ergebnis des Nachbaus vom besonderen Geschick des Instrumentenmachers ab.
Das gleiche unwägbare Risiko gilt aber auch für eine Restaurierung.