Glareana_45_1996_#2

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als Teil eines organischen kulturellen Ganzen zu sehen versucht. Damit bewegte er sich
durchaus auf der methodischen Höhe der Gegenwart.
Im abschliessenden Round Table, an dem sich auch die Musiker des Abendkonzerts,
Christophe Coin (Arpeggione, Violoncello), Gilles Colliard (Violine) und Michel Kiener
(Hammerklavier) beteiligten, hatte Frau Gutmann, als einzige Vertreterin eines konsequent
konservatorischen Standpunktes, viel Opposition gegen sich. Dies war immerhin
erstaunlich angesichts der im Programm genannten hochkarätigen Veranstalter aus dem
Museumsbereich, wo Ober diese Problematik schon viel nachgedacht wurde. So wunderte
es dann auch nicht, dass die von CIMCIM (dem "Comite International des Musees et
Collections d'lnstruments de Musique") erarbeiteten Empfehlungen zum Umgang mit
Musikinstrumenten in öffentlichen Sammlungen im Saal offenbar kaum bekannt waren.
Alles in allem ein prestigeträchtiger Anlass, der Erwartungen weckte, die nicht eingelöst
werden konnten. Jean-Ciaude Genoud operierte in seiner Einleitung zu Beginn des Tages
mit dem problematischen Begriff "Zeitgeist" (in Deutsch), der von kulturhistorischer Seite
wegen seiner Indifferenz längst ad acta gelegt worden ist und wohl besser mit einem
"kulturellen Code" umschrieben wird, der bestimmten Teilen einer Gesellschaft zugänglich
ist. Selbstverständlich gibt es aber die unterschiedlichsten Codes zu gleicher Zeit, die
sowohl gemeinsame Schnittmengen, als auch Differenzen aufweisen. Es ist nur zu
wünschen, dass auch in Kreisen ausserhalb spezialisierter Musikinstrumenten­
Sammlungen in diesem Sinne differenziert und objektbezogen an die alten musikalischen
Werkzeuge herangegangen wird. "Weniger Ästhetik und mehr Konservation" könnte ein
dringender Wunsch nach diesem Tag lauten.
Eine ergänzende Information:
Auf der elektronischen "Horne Page" von CIMCIM im World Wide Web sind die erwähnten
Texte in englisch abrufbar. Die Adresse lautet:
Themas Drescher