Glareana_37_1988_#1

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Druck erschienen) beschäftigt. Die terminologischen Vorausetzungen in den einschlägigen instrumentenkundliehen Quellen des 16. und frühen 17. Jh. bilden ein eigenes Kapitel, in dem die unterschiedlichen Ansätze und Bezeichnungen übersichtlich dargestellt sind. Die bis in unsere Tage formulierte Unsicherheit über die anscheinend grosszügige Verwendung der Begriffe von "Violone" und "Violoncello" in der 2. Hälfte des 17 . Jh. (z.B. noch im "The New Grove Dictionary of Music and Musicians", London 1980) wird hier eindeutig widerlegt: "Violone" ... " ist der Hauptbegriff für den Streichbass in der italienischen Instrumentalmusik. Erst gegen Ende des 17. Jh. erwächst ihm in der neuen Bezeichnung Violoncello ein Konkurrent" (S. 412). Es wurden die Besetzungsangaben von Cima (1610) bis corelli (1700) untersucht und die musikalischen Aufgaben dieser Streicherstimmen eingehend analysiert. vor allem der Ambitus dieser Bassstimmen, aber auch ikonographische Quellen und Besetzungslisten liefern weitere Belege, die zum Ergebnis führen, dass "Violone", auf die Geigenfamilie angewandt, "im Italienischen ab spätestens 1640 den Basso da braccio mit der Normalstimmung c G-d-a" (S. 425) meint. "Violone" durchläuft gleichsam vier Stadien: l. als Bass der Gamben- und der Geigenfamilie; 2. ab 1675 dringt der "Violone in contrabasso" (nun als 16 1 -Instrument) in die grossen Streicherbesetzungen ein, 3. der "Basso da braccio"/Violone wird mit Violoncello bezeichnet und 4. der Violone stellt das 16'-Instrument, das Violoncello das 8' Instrument dar. Josiane Bran-Ricci verfolgt die Spuren der Pariser Saiteninstrumentenmacher ouvrard und Salomon unter Berücksichtigung der im Pariser Museum erhaltenen Instrumente. Zu den "Luthiers du vieux Paris" gehören neben den beiden genannten u.a. auch Pierray, Bertrand, Feury und Guersan. salomon "de Reims" (1713-1767) war eine sehr starke Persönlichkeit, seine Arbeiten wurden sehr geschätzt. Sowohl geschäftlich als auch im Familiären war er mit Jean ouvrard (1713-1748) und dem vor allem für seine Harfen bekannten Georges Cousineau (1733-1800} verbunden: Er hatte sich 1748 mit der Witwe Ouvrard verheiratet und wurde dadurch angeheirateter Onkel der Geschwister Georges und Marie Cousineau, die 1765 seine dritte Frau werden sollte. Die in Paris aufbewahrten Instrumente werden in einem Katalog genau beschrieben: zwei 9
Violinen, ein Cello, eine Viola d'amore und ein Quinton von Salomon, von ouvrard ein Cello und ein Pardesaus de viole, von Feury eine Violine und eine Drehleier und von cousineau eine Gitarre. (N.B: Auch in der Basler Sammlung finden sich eine Drehleier von Feury und je ein Pardesaus de viole von ouvrard und Guersan.) Fritz Thomas untersucht ein rätselhaftes Instrument des 19. Jahrhunderts, das im Depot des Heimatmuseums in Wasserburg am Inn aufbewahrt wird. Aeusserlich sieht es einem Tafelklavier ähnlich; es könnte sich aufgrund seiner weiteren Merkmale um ein Akkordklavier, um ein Begleitinstrument handeln. Auch ist nicht klar, ob das Instrument eine Hammer- oder eine Tangentenmechanik eingebaut hatte. Thomas legt erstmals eine nähere Beschreibung vor, die hoffentlich weitere Aufschlüsse nach sich ziehen wird. Den besaiteten Tasteninstrumenten sind sieben Aufsätze gewidmet. Herbert Heyde nimmt sich zweier Cembali (ein undatiertes und eines von 1695) an, die im Händel-Haus in Halle aufbewahrt werden. Gewisse Uebereinstimmungen mit Instrumenten von Cristofori und Migliai in Leipzig lassen auf die Entstehung in Florenz um 1700 sch1iessen; genaue Ergebnisse können jedoch erst nach weiteren Vergleichen erwartet werden. Dieter Krickeberg und Horst Rase knüpfen an Publikationen von Hubart Henkel (1977) und unserem Jubilar an, der 1966 in Nürnberg eine Untersuchung zum deutschen Cembalobau vor 1700 vorgelegt hat. Es geht um drei unsignierte Instrumente, die offensichtlich deutscher Provenienz und um 1700 oder Ende des 17. Jh. entstanden sind. Sie werden in Berlin aufbewahrt und können J.H. Harrass (Kat.Nr. 316 des Berliner Musikinstrumentenmuseums) bzw. Michael Mietlee (zwei Instrumente in Schloss Charlottenburg) zugeschrieben werden. Harrass baute - dies als deutsche Spezialität - das 16 1 - Register ein. Mit diesem Beitrag werden weitere "weisse Flecken" auf der Landkarte des deutschen Cembalobaus entfernt und mit Inhalt erfüllt. Jeannine Lambrechts-Douillez versucht, die in der Geschichte des Cembalobaus in Antwerpen im 18. Jh. vorhandene Lücke nach der Aera von RuckersjCouchet im 16. und 17. Jh. und vor Johannes Daniel Dulcken (um 1710 in Hessen geboren, 1745-1763 in Antwerpen) auszu- 10
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