Glareana_37_1988_#1

Arbeitsabläufe einen wesentlichen Faktor dar, will man diese mit
den entsprechenden Werkzeugen und gernäss den technischen Möglichkeiten
des 17. und 18. Jh. durchführen. Dies heisst andererseits
für die Restaurierung solcher Instrumente, dass deren Oberflächen
vor Arbeitsbeginn genau zu untersuchen sind. - Ergänzend wäre
hierzu zu bemerken, dass auch in Norddeutschland, in der Werkstatt
von Heinrich Thein, der Versuch unternommen wurde, eine Posaune
von Jörg Neuschel, Nürnberg 1557, unter Anwendung zeitgenössischer
Techniken nachzubauen (ein Bericht darüber findet sich im "Basler
Jahrbuch für Historische Musikpraxis" , Bd. 5, 1981).
Vinicio Gai be~chäftigt sich mit der Terminologie des QQDlQ
omnitonico in Italien. Seine Nachforschungen stehen im
Zusammenhang mit der Katalogisierung eines unsignierten,
omnitonischen Horns, das durch Abbildungen und Hassangaben
vorgestellt wird.
Die ~ ist Gegenstand der Aufsätze von Peter Williams. Luigi­
Ferdinando Tagliavini . Hermann Fischer/Theodor Wohnbaas und
Gerhard Doderer.
Williams geht der grundsätzlichen Frage nach, wie die Orgel
überhaupt zum Kircheninstrument werden konnte und welcher Art die
Einflüsse ihrer Harmonie/Mehrstimmigkeit auf die Musik dieser
frühen Zeit sein könnte.
Tagliavini nimmt seine bereits an anderem Orte publizierten
Gedanken zu den Tastatur-Umfängen Italienischer orgeln wieder auf.
Schon Mitte des 15. Jh. haben die wichtigen Orgeln bereits vier
Oktaven Umfang (von F aus, ohne tiefe Fis, Gis= 47 Tasten), etwas
was nördlich der Alpen noch längere Zeit gänzlich unbekannt blieb.
Weniger wichtige Orgeln hatten einen Ambitus von nur drei Oktaven
+ Terz, dem auch die meiste Orgelmusik aus der ersten Hälfte des
16. Jh. Rechnung trägt. Eine Tabelle von Instrumentenumfängen aus
dem 16. J h. zeigt, dass bei einer Erweiterung in der Tiefe von F
nach C ausgedehnt wird.
Hermann Fischer und Theodor Wohnhaas versuchen, anhand der Fugger­
Orgel von St. Anna in Augeburg, ein Strukturmodell schwäbischer
Renaissanceprospekte herauszuarbeiten. Nachahmungen dieser Orgel
sind in Kirchenorgeln und Orgelpositiven, teils jedoch nur noch
durch erhaltene Dokumente nachzuweisen. Vor allem ein in Nürnberg
aufbewahrtes Positiv und - möglicherweise noch ausgeprägter -
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