Grias di'-Magazin Februar/März 2018

Der König und sein Kunstagent 35
Goethe im Namen der Weimarer Kunstfreunde
ausgelobten Kunstwettbewerb – und erhielt
mit 27 Jahren eine Professur für Höhere Zeichenkunst
an der Universität Würzburg, die er
allerdings nie vor Ort antrat.
Wagner lebte ab 1810 als Ludwigs Kunstagent
in Rom, das kulturelle Zentrum Europas. Der
Kunsthandel gehörte zum Tagesgeschehen.
Am Kunstmarkt ging es zu wie an der Börse.
Die Preise stiegen und fielen, abhängig von der
politischen Situation. „Wenn ein ausländischer
Fürst nach Rom kam, änderten die Kunsthändler
die Preise. Besonders die französischen
Gesandten Napoleons wurden hofiert“, erzählt
Claudia Knörle vom Museum der bayerischen
Könige. In einem Brief berichtet Wagner, dass
sogar alle Verhandlungen stockten, wenn ein Günstling Napoleons eintraf, weil
man glaubte, hier am meisten holen zu können. Zu den kauffreudigen Kunstsammlern
gehörten auch die Vertreter des Musée Napoléon, das heutige Louvre,
des Vatikans sowie Engländer und die Preußen. Seine Aufgabe als königlicher
Kunstsammler füllte Wagner voll aus. Zudem betreute er bayerische Künstler.
Sein eigenes künstlerisches Schaffen trat immer mehr in den Hintergrund.
Erst 1819 kehrte Wagner zur seinen Wurzeln zurück, als er im Auftrag Ludwigs
ein Figurenfries für die Walhalla bei Regensburg modellierte.
Der Barberinischer Faun wurde 1624 in Rom
gefunden. Ludwig I. erwarb ihn aus der Sammlung
Barberini. © Staatliche Antikensammlung und
Glyptothek in München, Christa Koppermann
Der Kauf des „Barberinischen Fauns“, eine Statue, die einen schlafenden Satyr
zeigt, war einer der Höhepunkte in Ludwigs Sammlerleben – und ein langwieriges
Abenteuer. „Eifrigst, eifrigst lieber Wagner …, B. Faun muß wenn nicht Unmöglichkeit
absolut da ist, mein werden … Lassen Sie mir nur Faun nicht entgehen,
nur recht schnelle, wäre sonst untröstlich darüber“, schrieb Ludwig an Wagner.
„Die Statue ist ein griechisches Original aus der Zeit um 220 vor Christus. Jeder
wollte sie haben“, erläutert Claudia Knörle. Unklare Besitzverhältnisse, Beschlagnahmungen
und Ausfuhrverbote erschwerten Ludwigs Vorhaben. Selbst als der
Kronprinz gegen Frankreich in den Krieg gezogen war, drehte sich in der Korrespondenz
mit Wagner vieles um die begehrte Statue. Zehn Jahre kämpfte Ludwig
um den Barberinischen Faun. Am 6. November 1819 verließ der Faun endlich
Rom und erreichte Anfang 1820 München. Ein weiteres, wertvolles Hauptwerk in
der Glyptothek sind die Giebelskulpturen des Aphaia-Tempels von Aigina. In der
Augsburger Allgemeinen Zeitung erfuhr Ludwig 1811 von diesem großen Fund.