art - Ensuite

SZENE
der beat-man-way
Von Benedikt Sartorius Bild: Daniel Desborough
■ Reverend Beat-Man, Gründer und Vorsteher des
weit über die Landesgrenzen hinausausstrahlenden
Labels Voodoo Rhythm, ist ein Adept der Trash-
Kultur und destilliert seinen scharfen Brand aus B-
Movies, Wrestling, Science-Fiction, Rock’n’Roll und
dem Wanderpredigertum. Er zelebriert den Dilettantismus,
bezeichnet sich mit voller Überzeugung
als «Nichtkönner» und entlarvt sich als Tief- oder
eben doch als Hochstapler, der mit grossartigen
Veröffentlichungen den rohen, primitiven Blues seit
Jahren predigt – sei dies in seiner früheren Rolle als
Lightning Beat Man, sei dies als Gitarrist und Sänger
der irren The Monsters oder im Verbund mit der
Industrial-Truppe Herpes Ö Deluxe. So überrascht
es kaum, dass auch die neue Platte nur eines ist:
umwerfend – und vielfältiger als je zuvor. «Surreal
Folk Blues Gospel Trash Vol. 1» heisst diese, trägt
der Einfachheit halber einzelne Komponenten des
Beat-Man-Gegenuniversums gleich im Titel und
führt musikalisch weiter als der brillante, weit rohere
Vorgänger «Get On Your Knees».
Verlassener Cowboy Das Album beginnt mit
einem rollenden Delta-Blues: «The Clown Of The
Town» bringt den klagenden Beat-Man im Trio mit
Robert Butler an der Mundharmonika sowie den Ex-
Dead-Brother Delaney Davidson am Schlagzeug. Es
folgt die erprobte Ein-Mann-Band-Inkarnation. Der
Reverend stürzt sich in das arg verzerrte «I Belong
To You» und dampft das Gebräu zum Schluss in
eine reduzierte akustische Gitarre ein. Die Western-
Balladen «I’m Happy» und «Coco Grace» präsentieren
Beat-Man als verlassenen Cowboy im tränenreichen
Niemandsland, ehe wiederum mit Band
der rockende «Jesus Christ Twist» angestimmt
wird. Bedrohlich grollend beschwört der besessene
Prediger die Zuhörerschaft durch Lärmwände hindurch
– der Teufelsritt dieser Platte.
Eine Türe öffnet sich knarzend, säuselndes Pfeifen
wartet im hawaiianisch angehauchten Paradies
von «Our Girls», nur die Stimme kräht unnachahm-
lich weiter in rudimentärem Englisch mit Akzent. Ein
neues Leben soll begonnen, eine Familie gegründet
werden. Die Frau seines Lebens fi ndet sich schnell
im beschwingten Surf-Gitarren-Saloon von «Another
Day Another Live», der abrupte Abbruch des
Optimismus folgt auf dem Fuss, ein lebenserfahrener
und gebrochener Reverend hat in «No Hope»
jegliche Hoffnung auf traute Zweisamkeit verloren.
Legendenbildung «I Wanna Know» ist ein schön
hinkender Rock’n’Roll-Kracher, neuerlich elegische
Stimmungen werden daraufhin angestimmt im von
einem Cello getragenen «One Fine Day»: Die unvergessene
Verfl ossene wird besungen, irgendwann
wird sie zurückkommen, hoffentlich. Bei «Meine
kleine Russin» könnte der skurrile Finne M.A. Numminen
Pate gestanden haben. Wie hier Beat-Man
– sekundiert von einer traurigen Mandoline – Sätze
wie «Lass uns Liebe machen am Strand und in dem
See» lüstern langzieht, ist ein komischer Höhepunkt
der Platte, der nur noch von seiner Lebensgeschichte
zum Schluss übertrumpft wird.
Der 40-jährige bricht im siebenminütigen Jazz-
Shuffl e «The Beat-Man Way» selbstironisch seine
eigene Legende, warnt vor Drogenmissbrauch,
zeigt sich resistent gegen alle Autoritäten und garniert
die rastlose Geschichte mit einem von amerikanischen
Fernsehpredigern inspirierten Nahtoderlebnis.
Natürlich wählt der Reverend weder Himmel
noch Hölle, sondern antwortet kühl: «I don’t
give a fuck, I just do it the Beat-Man-Way!»
So geht die erste Folge der grossen, kontrastreichen
und doch sturen Surreal-Folk-Blues-Gospel-
Trash-Liederersammlung in der Bar zu Ende, die
zweite Runde soll pünktlich zum Weihnachtsgeschäft
erscheinen. Was für ein Fest.
Surreal Folk Blues Gospel Trash Vol. 1 (Voodoo
Rhythm / RecRec) erscheint am 20. August.
Plattentaufe: 24. August, Dachstock, Reitschule
Bern.
musik
KONZERT-RÜCKBLICK
Montreux Jazz Festival
Das diesjährige 41. Montreux Jazz Festival fand
vom 6. bis 21. Juli statt.
Wilco
■ Trotz widrigen Umständen – der Saal war bestuhlt
und in ein Zweiklassensystem aufgeteilt,
die Atmosphäre glich einer Samstagabendshow-
Fernsehaufzeichnung – spielte die Chicagoer Band
Wilco als «Opening Act» (!) für Tori Amos das vermeintliche
Konzert des Jahres. Das Sextett rund
um den Songwriter Jeff Tweedy, der bereits mit
seiner alten Band Uncle Tupelo stilbildend für den
sogenannten Alternative Country in Erscheinung
trat, spielte sich durch ein Set, das den Schwerpunkt
auf die neueste Veröffentlichung «Sky Blue
Sky» legte. Diese für Wilco-Verhältnisse konventionelle
Liedersammlung, die zunächst gar banal
anmutet und erst beim wiederholten Hördurchgang
ihre Feinheiten freilegt, besticht durch erhabene
Schönheit, durch Spielfreude und raffi nierte
Einfachheit, hinter der sich das Komplexe verbirgt.
Die Liedoberfl ächen befi nden sich bei Wilco in
ständigem Wandel. Ein Song wie «Via Chicago»
erschien im Konzert zunächst als Ballade, ehe der
Schlagzeuger Glenn Kotche und der Gitarrist Nels
Cline konspirative Blicke austauschten und in ein
wildes Noise-Inferno einstimmten, um wieder zur
Stille zurückzufi nden. Ein berührender Moment,
der für immer bleiben wird, wie auch der repetitive
Scheunenstürmer «Spiders (Kidsmoke)»,
der den 75-minütigen Auftritt beschloss und den
Ausnahmestatus dieser einzigartigen Band nachhaltig
unterstrich. (bs)
CDs: Sky Blue Sky (Nonesuch / Warner)
Kicking Television – Live In Chicago
Rufus Wainwright
■ Spätestens die beiden grössenwahnsinnig orchestrierten
und brillanten «Want»-Alben katapultierten
den selbsternannten Gay Messiah an die
Oberfl äche einer jüngeren Songwriter-Generation,
die zu unterschiedlich ist, um sie auf einen
gemeinsamen Nenner zu bringen. Der Opernliebhaber
Rufus Wainwright betrat die kleine Montreux-Halle
in bayrischen Lederhosen, die siebenköpfi
ge Begleitband schmetterte das broadwayhafte
Titelstück seiner jüngsten Platte «Release
The Stars» in den Raum, das grosse Entertainment
nahm seinen Lauf. Die Show – mit Selbstironie
und dem Spiel mit schwulen Codes durchzogen –
wechselte von stillen Judy-Garland-Interpretationen
in musicalhaften Pomp über und gipfelte
in einem dilettantischen Tanz, während sich der
stimmlich verausgabte Wainwright in Frauenkleider
kleidete und zum Schluss, genau, «Gay Messiah»
anstimmte. (bs)
CD: Release The Stars (Geffen/ Universal)
ensuite - kulturmagazin Nr. 56 | August 07 17