Berliner Zeitung 07.03.2019

Berliner Zeitung · N ummer 56 · 7 ./8. März 2019 25
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Feuilleton
Alle
haben eine
Sehnsucht
Klaus Hoffmann in der
Bar jeder Vernunft
Die Saudis in
der Mailänder
Scala
Finanzierungsabkommen
verursacht Aufregung
VonIrene Bazinger
Kann man Klaus Hoffmann als
Urgestein der deutschen Liedermacherszene
bezeichnen? Einerseits
ja, weil er schon so lang dabei
ist, andererseits jedoch auf gar keinen
Fall, denn dafür ist er viel zu wenig
„ur“ und viel zu wenig „Stein“,
sondern wendig, geschmeidig, lebendig
und trotz seiner bald siebzig
Jahrejugendlich rebellisch und frohgemut
unkonventionell.
Davon kann man sich in der Bar
jeder Vernunft überzeugen, wo er
jetzt mit seinem Konzertprogramm
„Aquamarin“ gastiert. Begleitet von
Hawo Bleich am Klavier, spannt er
einen weiten Bogen vonden alten zu
den neuen Liedern. Dazwischen erzählt
er fragmentarische Geschichten
vonseiner „großen Flucht ins Leben“
und in die Kunst, erinnert sich
an seine Elternund die Zeit vordem
Bau der Berliner Mauer, und wie es
dann war, als die Verwandten „drüben“
waren. Klaus Hoffmann ist einfach
ein Gesamtberliner, der in den
witzigen Conférencen gekonnt mit
dem Publikum schäkert, das ihn von
Anfang an mit Sympathie und Liebe
umfängt und für jeden Schabernack
zu haben ist.
„Macht nüscht“, sagt er augenzwinkernd,
wenn der Saal trotzdem
nicht so schnell mitsingt, wie er das
gern hätte. Kleine Pausen erhöhen
die Spannung, er spricht die Sätze
manchmal nicht zu Ende,deutet die
Pointen nur an –und wird dennoch
verstanden, weil die knappen Szenen
wirklich gekonnt gebaut und gedichtet
sind. Mit verletzlicher Innigkeit
und freundlicher Ironie singt er
von tiefen Leidenschaften und verzehrenden
Emotionen, von den
Männernseiner Mutter,von sozialen
Außenseitern oder vom Mond über
Berlin –und hat eine Hommage an
Charles Aznavour geschrieben, „Du
siehst aus wie Papa“.
Klaus Hoffmann haut kräftig in
die Gitarrensaiten und singt mit vokaler
Emphase, erscheint dabei
aber stets schwebend und schwärmerisch,
mehr daheim in seinen
Der immergrüne Klaus Hoffmann weiß,
wasgut ist.
MALENE
Träumen und Gefühlen als im Alltagsgetriebe
der Welt. „Wir haben
alle eine Sehnsucht“, erzählt er zwischendurch,
und das ist genau die
Stimmung, die seine Lieder und Reflexionen
prägt –ehrlich, verrückt,
unsentimental. VomKlavier aus unterstützt
ihn vertraut und vergnügt
sein langjähriger musikalischer
Partner Hawo Bleich, und es ist eine
Freude, den beiden bei der fließenden
konzertanten Interaktion zuzuhören.
Hoffmann sagt zu Beginn, dass er
bis heute vor jedem Auftritt aufgeregt
sei „wie ein Kind“, und was danach
passiert, ist auch leicht und
flüchtig wie ein schönes Kinderspiel:
Es bleibt hängen, ohne zu beschweren,
und es macht Spaß, ohne zu unterfordern.
Der immergrüne Klaus
Hoffmann weiß eben, was gut ist –
und wie man’s charmant unter die
Leute bringt.
Aquamarin bis 10.3., BarjederVernunft, Schaperstraße
24, Tel. 8831582
Siedlungen wachsen über Nacht aus dem Boden.
Die Vorzüge der Zahnhygiene
„The Sisters Brothers“ von Jacques Audiard ist ein höchst philosophischer Western
VonGerhard Midding
Die Brüder Sisters können
bereits auf eine lange
Karriere als Auftragsmörder
zurückblicken.
Es gibt genug Leute, die sie im Auftrag
des undurchsichtigen Commodore
zur Strecke bringen sollen.
Dass sie immer noch am Leben
sind, ist ein untrügliches Indiz für
das Geschick, mit dem sie ihr Gewerbe
ausüben. Das mag auch
daran liegen, dass sie sich so ideal
ergänzen, wie es sich eben für ungleiche
Brüder gehört.
Gutander Waffe
Charlie (Joaquin Phoenix) zaudert
nicht lange bei der Erfüllung ihrer
Aufträge; er hat den Lohn (Whisky,
Frauen) fest im Blick. Sein älterer Bruder
Eli (John C. Reilly) kann ebenso
gut mit der Waffe umgehen. Aber er
kann nicht aufhören, zu staunen über
die Einrichtung der Welt. Die scheint
in der Taträtselhaft im Oregon des
Jahres 1851. Dortsind Wasserklosetts
und Zahnbürsten zu entdecken; Siedlungen
wachsen über Nacht aus dem
Boden. Manchmal wundert sich der
leutselige Eli auch einfach nur darüber,dass
schon vier Tage vergangen
sind, ohne dass jemand versucht hat,
sie beide umzubringen.
Alles in allem ist das unerhört für
einen Western. Dasist dem französischen
Regisseur Jacques Audiardgerade
recht. Er deutet das Genreals einen
Schelmenroman, der sich zusehends
in ein rabiates Märchen verwandelt.
Alexandre Desplats
Filmmusik will partout nicht nach
heroischem Americana klingen; vielmehr
greift sie ahistorisch beschwingt
voraus zum Jazz. Allerdings
geht es, wie fast immer im Western
darum, um Identitätsfindung. Dieser
Regisseur lernt seine Charaktere
gern ineinem Stadium der Amoral
kennen. Es hilft, dass sie den Nutzen
des Vatermordes entdecken; gleichviel,
ob metaphorisch oder konkret.
„The Sisters Brothers“ gibt sich als
ein freudianischerWesternzuerkennen
–und auf vertrackte Weise auch
als ein therapeutischer.
WasEli in sich spürt–sein Bruder
ist meist zu besoffen, um daran teilzuhaben
–, ist eine existenzielle Verunsicherung.
Sie ist zu unbestimmt,
als dass man sie schon einen Zweifel
nennen könnte. Aus ihr erwächst
auch keine Vorstellung davon, was
das Richtige wäre; vielmehr wohnt
ihr die Ahnung inne,dass das Leben
nicht so weitergehen sollte wie bisher.
Welches Glück also, dass die
zwei auf ein weiteres Gespann stoßen,
das seine eigenen Suchbewe-
Wirsind Heldinnen
WILDBUNCH
gungen unternimmt. Dasist zum einen
ihr Kontaktmann John Morris
(Jake Gyllenhaal), der die Umbrüche
im Pionierleben aus einer Wartephilosophischer
Entrückung verfolgt.
(Er hat ebenfalls die Vorzüge der
Zahnhygiene entdeckt.) Das Ziel ihrer
gemeinsamen Anstrengungen,
Herman Kermit Warm (Riz Ahmed),
hat eine chemische Formel entwickelt,
dank der Goldnuggets im
Flusslauf aufleuchten, woran ihr
Auftraggeber brennendes Interesse
hat. Aber Warm entpuppt sich als ein
Idealist, der andere Pläne als nur
schnöde Bereicherung verfolgt.
Zu dieser Regung zivilisatorischer
Erwartungen passt, dass Audiards
Spätwestern ineiner Vorzeit spielt.
Er füllt eine Lücke, die in der filmischen
Überlieferung des Westens
klafft, jene Zeit zwischen dem kalifornischen
Goldrausch und dem
Bürgerkrieg. DasLand ist noch nicht
ganz bereit, mit Revolver und Repetiergewehr
erobert zu werden: Es
gibt zwar bereits mehrschüssige
Colts,die zu laden aber höchst kompliziert
ist –die Patrone wurde noch
nicht erfunden –, was Schusswechsel
zu einer etwas stockenden Angelegenheit
macht. In den Städten, die
quasi über Nacht und im Fertigbau
aus dem Boden schießen, regieren
vorerst Habgier und Gewalt. DasGesetz
tritt in „The Brothers Sisters“
noch nicht auf den Plan.
Gold im Garten Eden
Die Macht existiert aber bereits in
diesem Provisorium. Sie wird vom
Commodore verkörpert, und sie ist
so uneingeschränkt, dass Rutger
Hauer ohne einen einzigen Dialogsatz
auskommt. Im Gegenzug meldet
sich das Korrektiv zum Kapitalismus
bereits zu Wort: Warm schürft
nach Gold, um eine Kommune zu
gründen, in der Gleichheit und Gemeinwohl
herrschen sollen. Diese
ferne Utopie gewinnt im dritten Akt
des Films heitereKonkretion: imVergnügen,
das die ungleichen vier an
ihrer Zweckgemeinschaft haben. Sie
verbringen frohgemute Tage miteinander;für
ein paar Filmminuten darf
die Landschaft sich zurückverwandeln
in den Garten Eden. Natürlich
verlieren sie das Gold nicht aus den
Augen, aber ihren Mordauftrag stellen
die Brüder erst einmal hintan.
DieVerheerung findet andereWege,
über sie hineinzubrechen.
TheSisters Brothers Frankreich,Spanien, Rumänien,
Belgien,USA 2018. Regie und Drehbuch(mit
ThomasBidegain,nach dem Roman
vonPatrick de Witt):Jacques Audiard. Darsteller:
John C. Reilly, Joaquin Phoenix, JakeGyllenhaal
u.a.Farbe,121 Minuten, FSK: ab 12 Jahre
Wenig differenziert: Eine dreiteilige Dokumentation von RBB und MDR feiert die „Ostfrauen“
VonTorsten Wahl
Dahat das Land Berlin dem Filmprojekt
sogar zu einem Feiertagstermin
verholfen. Dieersten beiden
Folgen der Dokureihe „Ostfrauen“
laufen am Frauentag, ab
20.15 Uhr, bei RBB und MDR. Die
Autoren Antje Schneider und Lutz
Pehnert erweisen sich als echte Gratulanten
für alle Frauen zwischen
Ostsee und Erzgebirge, feiern sie in
der Ouvertüreüberschwänglich:„Sie
sind selbstbewusst, unabhängig, erfolgreich.
Siemachen Karriere, nicht
nur in der Politik. SiemeisternBeruf
und Familie, weil sie es nicht anders
kennen. Sie reden nicht über Emanzipation,
weil sie emanzipiertsind.“
In den drei Folgen reden insgesamt
18 solcher „Ostfrauen“ über
sich und ihr Selbstverständnis, alle
werden dazu mit einer Kurzbiografie
vorgestellt. Manche sind Ende Siebzig,
andere erst Mitte Zwanzig, was
die Frage aufwirft, wie lange die biografische
Prägung eigentlich hält.
Umspielt werden die Aussagen von
prägnanten Filmausschnitten mit
Defa-Heldinnen wie Jutta Hoffmann,
Angelica Domröse, Renate
Krößner und Katrin Sass sowie Dokumentarfilmen,
in denen selbst die
berüchtigte Justizministerin Hilde
Benjamin –ineiner MDR-Produktion
von 2013 „Die Scharfrichterin
der DDR“ genannt –, als Vorkämpferinder
Ostfrauen angeführtwird.
Die Vorzeige-Frauen können fast
allesamt aus einem besonderen Lebensweg
berichten, was oft anregend
ist und zum Vergleich einlädt.
So war Solveig Leo in den 60er-Jahren
die jüngste LPG-Vorsitzende der
DDR, Sabine Eckner Anfang der 90er
dann die jüngste Chefin eines Arbeitsamtes,
Simone Brackrog kennen
viele als Aktmodell, Viola Klein
leitet heute eine Softwarefirma mit
mehr als 200 Mitarbeitern –und Regine
Sylvester muss den Lesern dieser
Zeitung gar nicht vorgestellt werden.
Deutlich und anschaulich wird,
wie die staatlich angeordnete Emanzipation
nicht nur zur einer anhaltend
höheren „Erwerbsneigung“
und zu einem Vorsprung in puncto
Gleichstellung führte, sondern auch
zu erhöhten Raten bei Scheidungen
und Schwangerschaftsabbrüchen,
die in der DDR viel liberaler geregelt
waren. Vorallem aber will die Reihe
zeigen, dass die „Ostfrauen“ mit ihrem
Pragmatismus die Bundesrepublik
stärker verändern, als sie es
selbst wahrhaben wollen.
In der Folge „Wege zur Macht“
rücken Politikerinnen ins Zentrum,
wie die beiden SPD-Frauen Petra
Köpping und Katrin Budde, die
linke Netzaktivistin Anke Domscheit-Bergoder
die Lausitzer Konservative
Jana Schimke, die 1989
gerade mal zehn Jahre alt war. Die
höhere Präsenz der Ostfrauen in
der Politik, so sind seit 2013 sämtliche
ostdeutschen Bundesminister
stets Frauen gewesen, war für Produzent
Olaf Hoferichter überhaupt
der Anlass für diese Dokureihe. In
den Interviews stellen alle Politikerinnen
das Verbindende heraus –
als stünden Sozialisation und Herkunft
über politischer Position, als
würden sie stets mit einer Stimme
sprechen.
Überhaupt besteht das Problem
dieser Reihe darin, dass im Kommentar,
den Anna Thalbach spricht,
alle Aussagen sofortverallgemeinert,
oft pauschalisiertwerden. Doch Ostfrauen,
die keine zweite tolle Karriere
hingelegt haben, sondern nach der
Wende sich zurückzogen, Hausfrau
wurden, in Mini-Jobs festhingen
oder resignierten, kommen im Film
nicht vor. Gegenüber den „Westfrauen“
aber müssen sich fast alle
Befragten immer wieder abgrenzen.
Keine wollte je „Emanze“, „Karrierefrau“,
„Püppi“ oder „Superweib“
sein. „Ostfrauen sind kein Mythos –
sie bestehen auf ihr Glück“, heißt es
hymnisch im Ausklang des ersten
Teils.Gilt das nur für sie?
Ostfrauen Folgen 1/2: „Wegezum Glück“, „Wege
zur Macht“, Fr,8.3., ab 20.15 Uhr ,RBB und
MDR;Folge3:„Wegvom Herd“, Di,12.3., 20.15
Uhr,RBB,22.05 Uhr,MDR
Begleitstudie: rbb-online.de/ostfrauen
VonRegina Kerner
Darfeine europäische Kulturinstitution
mit einer despotischen
Herrscherfamilie zusammenarbeiten,
die Kritiker ins Gefängnis werfen
oder gar ermorden und zerstückeln
lässt? Über diese Frage wirdderzeit in
Italien debattiert. Es geht um die Mailänder
Scala, eines der bekanntesten
Opernhäuser der Welt, und um die
saudische Königsfamilie, die wegen
Menschenrechtsverletzungen in Verrufgeraten
ist, vorallem seit der Journalist
Jamal Kashoggi im saudischen
Konsulat in Istanbul ermordet wurde.
Drei Millionen aus Riad
Eine Vereinbarung sieht vor, dass aus
Saudi-Arabien fünf Jahre lang je drei
Millionen Euro an die Scala fließen.
Das hat Intendant Alexander Pereira,
ein österreichischer Kulturmanager,
in Interviews bestätigt. Die Scala soll
ihrerseits beim Aufbau einer MusikundTanzakademie
in Riad helfen. Offen
ist, ob die Millionenspende vom
Königshaus oder etwa vom saudischen
Ölkonzern Aramco kommen
wird. Und offen ist auch, ob Saudi-
Arabien im Gegenzug Mitglied der
Scala-Stiftung wird. Dieser gehören
neben dem italienischen Staat, der
Region und der Stadt Mailand etliche
private Geldgeber wie Pirelli, Eni,
Tod’s und Allianz an. Das neunköpfige
Gremium segnet Programm und
Personalentscheidungen ab und
kümmert sich um die Bilanzen. Der
saudische Prinz war im Dezember
überraschend zum Spielzeitauftakt
nach Mailand gereist. Damals habe er
mit Italiens Kulturminister Alberto
Bonisoli erstmals über eine Kooperation
gesprochen, sagte Intendant Pereirajetzt
–wohl auch, um sich gegen
Vorwürfe zu verteidigen, er handele
auf eigene Initiative.
Die Opposition ist empört. „Die
Vorstellung, dass die Saudis in die
Scala kommen, ist in Sachen Menschenrechte
ein Schlag ins Gesicht“,
sagte der italienische Sozialdemokrat
Antonio Panzeri, Vorsitzender des
Menschenrechtsausschusses im EU-
Parlament. Ähnlich argumentiert
Maurizio Gasparri von der Forza Italia.
Kulturminister Bonisoli ließ wissen,
er werdesich mit dem Außenministerium
beraten. Dasletzte Wort ist
dem Scala-Aufsichtsrat vorbehalten.
Derwill sich am 18. Märztreffen.
Intendant Pereira geht nach dem
Motto „Pecunia non olet“ vor, Geld
stinkt nicht: „So eine Gelegenheit
kommt nicht alle Tage.“ Lehne die
Scala ab,gebe Prinz Badr das Geld anderen.
„Frankreich wartet nur darauf.“
Er wisse,wie despotisch das Regime
in Riad sei. Aber er glaube an die
„positive Kraft der Musik“. Seit Pereira2014
die Leitung übernahm, hat
er viele Sponsoren gewonnen. 45 Millionen
nimmt die Scala jährlich an
privaten Geldern ein. Als eines der
wenigen italienischen Theater
schreibt sie schwarze Zahlen. Pereiras
Vertrag läuft 2020 aus, erwürde
gern weitermachen. Es wird vermutet,
er könne seine Position mit der
Spende aus Riad festigen wollen.
TOP 10
Dienstag,5.März
1 Ina.Freundschaft ARD 4,61 14 %
2 Charité ARD 4,46 14 %
3 Rosenheim-Cops ZDF 4,43 15 %
3 Tagesschau ARD 4,43 14 %
5 heute ZDF 4,36 17 %
6 SOKOKöln ZDF 3,86 18 %
7 RTL aktuell RTL 3,58 15 %
8 Wer weiß denn...? ARD 3,53 17 %
9 heute-journal ZDF 3,03 10 %
10 GZSZ RTL 2,98 10 %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %