Musiker Magazin 3/2019

58 PRODUKT-NEWS
BEHRINGER MS-1
– WAS LANGE WÄHRT, WIRD ENDLICH GUT!
Der wohl beliebteste Spross aus Rolands SH-Reihe, die SH-
101, erblickte 1983 das Licht der Welt. Vor allem der markante
Klang, die fast selbsterklärende Bedienoberfläche
und natürlich die Kombination aus Keyboard, Sequenzer und
Arpeggiator verhalfen der SH-101 zu einer guten Verbreitung.
Als 1990 auf Warp Records „LFO“ von LFO erschien, war
es die mächtige Bass Line einer „101“ in diesem Track, die
etliche Lautsprechersysteme deutlich in ihre Schranken wies.
Lange musste die Synthesizer-Gemeinde auf den Nachbau
einer analogen (!) 101 warten, Behringer hat sich dieses
Wun sches angenommen und auf den ersten Blick alles
richtig gemacht.
In drei Farbvarianten liegt die MS-1 nun vor: rot, königsblau
und schwarz. Sie wird ihrem Ahnen absolut gerecht und ist
ebenso ein monophoner Analog-Synthesizer mit einer 32-
Tasten-Klaviatur und gleichem Aufbau der Funktions gruppen.
Vergleicht man die Bedienelemente der MS-1 mit der SH-101,
findet sich in Anzahl und Vielfalt alles wieder. Bei genauerer
Betrachtung fällt allerdings auf, dass Behringer ein paar
Extras hinzugefügt hat:
So hat es Behringer sich nicht nehmen lassen, den be -
kannten Curtis IC CEM3340 neu aufzulegen, um den charismatischen
Grundsound des Oszillators originalgetreu nachbilden
zu können. In der MS-1 ist der „Source Mixer“ nahezu
gleichbedeutend wichtig wie der Oszillator selbst; in der
Neu auflage findet sich neben Rechteck, Sägezahn, Sub -
oszillator und Noise sogar Dreieck unter den Oszillator-
Wellenformen und auch der Audioeingang hat seinen
eigenen Schieberegler bekommen. Dem Mixer folgt zum
Be arbeiten des Klangspektrums das wuchtige 24-dB-
Lowpass-Filter, ehe das Signal den Weg über den VCA in ein
Misch pult oder die DAW findet. Zu den klanglichen Merk -
malen der MS-1 gehört selbstredend auch die sehr schnelle
ADSR-Hüllkurve, welche in dieser Perkussivität wohl auch
weiterhin ein Unikum darstellt. Mehr Wellen formen hat der
LFO übrigens nicht dazubekommen, dafür gibt es nun drei
per Kippschalter wählbare Geschwindig keits be reiche, die
von gemächlich bis Metall-FM reichen.
Puristen darf man an dieser Stelle beruhigen: Die Er wei -
terungen findet man in Details, die man gerne mitnimmt;
ganz Hartgesottene können sie durch Nichtbenutzung einfach
ignorieren. So haben Arpeggiator und Sequenzer
einen gemeinsamen, eigenen Tempo-Regler erhalten und
sind somit nicht mehr an das Tempo des LFO gekoppelt.
Auch wurden die Bedienelemente für diese beiden Spiel -
hilfen erweitert, das vereinfacht die Bedienung und ermöglicht
den Zugriff auf 64 Pattern, die jeweils bis zu 32
Schritte lang sein können. Da nun das MIDI-Trio und USB
installiert sind, versteht sich das Instrument jetzt auch wunderbar
mit einer Studioumgebung jenseits des CV/Gate-
Standards. Audioübertragung via USB ist allerdings nicht
vorgesehen. Eine besondere Erweiterung kommt dem Filter
zugute: sechs Wellenformen von Oszillator und Suboszillator
einschließlich Noise stehen bereit, um den Cutoff zusätzlich Tatsächlich, es ist alles da, was das Original schon hatte,
stufenlos zu modulieren. Dieses Feature gab es beim SH- und viel mehr darüber hinaus: Mit nur wenig Übung gelingen
auch Anfängern mitreißende Bass- und Lead-Sounds,
101 nur durch nachträgliche Veränderung der Platine und
den Einbau zusätzlicher Regler.
die sich deutlich von Hubschrauberflug und Science-Fiction-
Effekten absetzen, die für das Instrument ebenso zum
Moderne Schnittstellen zu haben ist zum Glück nicht gleich - Repertoire gehören.
bedeutend damit, dass man die alten gar nicht mehr brauchen
würde. CV/Gate In & Out befinden sich ebenso auf der in Farbe und Form nur geringfügig vom Original abweicht,
Dass ein Clone, der 36 Jahre nach seinem Vorbild erscheint,
Rückseite wie Velocity Out, Cutoff CV In und der analoge fällt sicherlich unter die künstlerische Freiheit. Am schwers ten
Clock-Eingang. Da es keine feste Verbindung von der Anschlag - wiegt die klangliche Einschätzung: Wie viel Ur-101 steckt
dynamik der Klaviatur zu einer Funktionsgruppe des MS-1 denn nun im MS? Nun, 95 % sind es auf jeden Fal; muss
gibt, kann man sich eines Tricks behelfen, um den Cutoff mittels
Velocity zu steuern: einfach ein Mono-Klinkenkabel ten Toleranzen“ sprechen, fällt das hier weniger ins Ge wicht.
man bei Originalgeräten immer wieder von “bauteilbeding-
(3,5 mm) von Velocity Out zu VCF CV In patchen und sich Nicht nur angesichts des günstigen Anschaf fungs wider -
fortan über eine Klangnuance mehr freuen. Deftige Feed - standes erhält man mit der MS-1 ein Instrument, für das man
backorgien mit dem Filter erzielt man durch Verbinden des guten Gewissens sein betagtes 1983er-Schätzchen in die
externen Eingangs mit dem Kopfhörerausgang (alias: Feed - Vitrine legen kann. Die Verarbeitungsqualität geht absolut
back-Schleife).
in Ordnung und kann sich durchaus mit anderen messen
Man kann auch kurzerhand den Modulationsgriff an den lassen. Einziger Wermutstropfen ist ein leichtes Grund -
MS-1 montieren und den ebenso im Lieferumfang enthaltenen rauschen, dass erst dann in Erscheinung tritt, wenn die Mixer-
Gurt anlegen, schon steht man mit seinem liebsten Bass/Lead Pegel alle unten sind, das Filter komplett offen ist und der VCA
Synth neben dem Sänger auf der Bühne und spielt dem via Gate oder Hüllkurve geöffnet wird. Ansonsten schweigt
geneigten Publikum unglaubliche Lines vor.
der Nachfahre, wenn er zu schweigen hat.
Testbericht: Juli 2019, Jürgen Stiemert, Music Store Köln
Weitere Infos: www.musicstore.de / SYN0006878-000 (RD) / SYN0006946-000 (BU) / SYN0006945-000 (BK)
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