DOZIERENDE IM PORTRÄT „ Die Tätigkeit an der <strong>Filmakademie</strong> zwingt mich immer wieder, mich selbst zu reflektieren “ 124
Ein Gespräch mit Prof. Joachim Kosack, leitender Dozent der Abteilung Serien Producing IM SEPTEMBER <strong>20</strong>18 WURDE JOACHIM KOSACK IN DIE GESCHÄFTSFÜHRUNG DER UFA GMBH BERUFEN UND VERANTWORTET U.A. DIE BEREICHE STRATEGIE, INTERNE KOMMUNIKATION, PERSONALENTWICK- LUNG UND RESEARCH. AUSSERDEM LEHRT ER SEIT <strong>20</strong>01 AN DER FILMAKADEMIE BA- DEN-WÜRTTEMBERG UND LEITET DORT ALS PROFESSOR DEN BEREICH SERIEN PRODU- CING / SERIENDRAMATURGIE. <strong>20</strong>11 BEKAM JOACHIM KOSACK DEN ROBERT GEISENDÖR- FER PREIS VERLIEHEN. In seiner Funktion als Geschäftsführer der UFA SERIAL DRAMA verantwortet er vor allem die täglichen langlaufenden Formate GUTE ZEITEN, SCHLECHTE ZEITEN, UNTER UNS sowie ALLES WAS ZÄHLT und das Daily Drama FREUNDINNEN – JETZT ERST RECHT. Joachim Kosack war zuletzt von <strong>20</strong>13 bis August <strong>20</strong>18 in der Geschäftsführung der UFA FICTION. <strong>20</strong>16 übernahm er zusätzlich den Geschäftsführerposten der UFA SERIAL DRAMA, ab <strong>20</strong>17 gemeinsam mit Markus Brunnemann. Kosack war bereits seit <strong>20</strong>12 Geschäftsführer der UFA Fernsehproduktion (heute Teil der UFA FICTION). Als Chefautor, Regisseur und Producer war er seit 1996 für die GrundyUFA (GUTE ZEITEN, SCHLECHTE ZEITEN und HINTER GITTERN) und anschließend (ab <strong>20</strong>01) als Produzent für teamWorx tätig. ENTSTANDEN IN SERIEN PRODUCING: "WER´S FINDET"... LIEBER JOACHIM, DIE FILMAKADEMIE WAR <strong>20</strong>01 DIE ERSTE HOCHSCHULE MIT EINEM EIGENEN AUSBILDUNGSBEREICH IN SERIE, LANGE VOR DEM SERIEN-BOOM MIT "BREAKING BAD", "HOUSE OF CARDS", "HOMELAND" ETC. HATTET IHR DAMALS EINEN 6. SINN? Nach seinem Wechsel als Redaktionsleiter Fiction zu SAT.1, wo er <strong>20</strong>11 die Sendergeschäftsführung übernahm, kehrte Kosack Ende <strong>20</strong>12 zur UFA zurück. Als Produzent bei teamWorx entwickelte er TV-Events wie DIE FLUCHT und STAUFFENBERG, auch die erste Telenovela mit BIANCA – WEGE ZUM GLÜCK. Während seiner Zeit bei SAT.1 als Leiter des Bereichs Deutsche Fiction, Senior Vice President und zuletzt Geschäftsführer zählten mehrfach preisgekrönte Serien wie DER LETZ- TE BULLE und DANNI LOWINSKI zu seinen wichtigsten Projekten, ebenso DIE WANDERHURE-Trilogie und erfolgreiche Einzelstücke wie WIR SIND DAS VOLK, DER MINISTER und BARFUSS BIS ZUM HALS. Bei der UFA verantwortete er u.a. die Krimireihe BELLA BLOCK, die Satire DIE UDO HONIG STORY, mit Markus Brunnemann die Krimiserie DIE SPEZIALISTEN – IM NAMEN DER OPFER, die Familien-Serie DAS PU- BERTIER nach dem Bestseller von Jan Weiler und mit Benjamin Benedict DER RÜCKTRITT und den historischen Fernsehfilm ZWISCHEN HIMMEL UND HÖLLE. Im Grunde lag die Etablierung von Serien Producing zeitlich am Ende des vorletzten Serien-Booms. Bis Ende der 1990er Jahre gab es in Deutschland durch die Privatsender einen riesigen Serien-Boom. Der ebbte in den Nuller-Jahren wieder ab, bis zur nächsten Welle mit amerikanischen Serien wie CSI, NAVY CIS etc. Es war damals eine günstige Zeit für eine Serienausbildung, und der Grundgedanke war zunächst, Serie auch mit einer gewissen Marktorientierung zu lehren und Studierende mit kleinen Pilotprojekten in den Markt zu bringen. Das ging allerdings nur halb auf, weil durch die amerikanischen Serien die Produktionswelle in den deutschen Privatsendern wieder abflachte und weil Jan Kromschröder und ich, als wir <strong>20</strong>05 die Leitung übernahmen, den Eindruck hatten, dass diese Marktorientierung für eine <strong>Filmakademie</strong> doch nicht der richtige Ansatz ist, sondern vielmehr zu fragen: Was ist serielles Erzählen und Produzieren im Speziellen? Wie arbeitet man dort anders als z.B. beim Langfilm im Hinblick auf Dramaturgie und Teamorientierung? Und die Studierenden zu ermutigen, innerhalb dieses klassischen Regelwerks, das wir 125