Christkatholisch_2021-21

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4 Thema Christkatholisch 21/2021 Orgel im Rohbau, Blick auf die Klaviatur. tete er bei Friedrich Haas (1811-1886), einem der hervorragendsten Orgelbauer des 19. Jahrhunderts. Dank des noch erhaltenen Werkstatt-Tagebuchs von Friedrich Haas lässt sich vieles über die Arbeitsweise eines Orgelbauers sagen. Ganz in der Tradition eines alten Orgelbauers zog Haas von Ort zu Ort und bestimmte auf diese Weise seine Aufträge. Erst beim Bau der Orgel für die Hofkirche liess er sich in Luzern fest nieder. Wie sah solch eine Orgel aus? Für den Orgelbau und für Organisten ist die Orgel in der reformierten Kirche von Thalwil eine Art Pilgerstätte. Sie ist das einzige vollständig erhaltene Instrument der ursprünglich 23 Werke umfassenden Arbeiten von Friedrich Haas. Darüber hinaus ist sie mit ihrer kultivierten, farbig differenzierten Klangästhetik auch eines der raren authentischen Klangdokumente für die «romantische Orgel» in der Schweiz. Orgel der Klosterkirche Engelberg bringt den Durchbruch Vor etwas über 150 Jahren, im Jahr 1868, übernahm der damals 28-jährige Friedrich Goll die Werkstatt von Friedrich Haas in Luzern. Den Durchbruch schaffte er mit seinem Opus 12, der ersten grossen Orgel der Klosterkirche Engelberg mit ihren damals 50 Registern. Einem Kernanliegen ordnet die Firma bis heute alles unter: Die Instrumente müssen eine hohe Qualität aufweisen. Dies war auch das Fundament für den Ruf unter Orgelbauern und Auftraggebern. Es ermöglichte eine kontinuierliche Vergrösserung des Betriebes auf 70 Angestellte (um 1910). Bis 1895 wurden mechanische Kegelladen gebaut. Gemäss Simon Hebeisen sei dies ein Konstruktionsprinzip im Orgelbau. Alle Pfeifen, die zu einem Register gehören, stehen auf einer gemeinsamen «Windlade». Eine Windlade sei das Herzstück jeder Orgel, auch bei anderen Techniken. Wir schauten sie uns genauer an – wahre Wunderwerke. Aus der Windlade beziehen die Pfeifen die nötige Luft. Wie viel Luft jede Pfeife erhält, wird hier koordiniert. Sie ist wie ein Sandwich zwischen Tasten und Pfeifen. Wie viel Luft und wie viel Ausgleich dies alles für ein Tutti benötigt, konnten wir nur erahnen, denn die grossen Pfeifen sind bis zu 5 Meter lang und die kleinsten 12 Millimeter. 1905 übernahmen die Söhne Karl und Paul das Geschäft. Sie führten es durch eine bewegte und krisengeschüttelte Zeit bis zum international gefeierten Bau der bis heute grössten Orgel der Schweiz in der Klosterkirche Engelberg. Deren Registerzahl wurde 1926 auf 135 erhöht. Jede Orgel ein Unikat Nach dem tragischen Unfalltod von Friedrich Goll (Enkel des Firmengründers) übernahmen Beat Grenacher und Jakob Schmidt 1972 die traditionsreiche Luzerner Orgelbaufirma. Während der letzten 45 Jahre haben bald 100 Instrumente die Luzerner Werkstatt verlassen: Jede Orgel ist ein Gesamtkunstwerk. Ein spannender Beruf Die Firma Goll mit ihren heute 15 Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern habe immer 1 bis 2 Lehrlinge, sagt uns der Orgelbaumeister. Der Beruf des Orgelbauers beinhaltet ein ganze Reihe von Berufen: Intonateur, Orgelpfeifenmacher, Schreiner, Elektriker, Akustiker, Organist und noch viele andere. Aus verschiedenen Holzarten, Metallen, Kunststoffen und Leder werden Einzelteile von Orgeln hergestellt. Lippenpfeifen, Zungenpfeifen, Zungenregister, auch Glockenregister und Pedalobertasten werden nach technischen Vorgaben gebaut und zusammengesetzt. Die Vorgaben können sich ändern, so wie etwa in den 1970er- Jahren bestimmt wurde, dass Elfenbein nicht mehr für die Tasten verwenden werden dürfe. Dies führe manchmal zu komischen Situationen. Bei der Restaurierung eines Instrumentes mit Baujahr 1910 muss an der Grenze bewiesen werden, dass der Elefant vor 1970 erlegt worden ist. Die Orgel als ideales Erstinstrument: Dank der Aufsteck- Elemente Die Organistin Daniela Achermann hatte vor über einem Jahr die Idee, in Sursee eine Orgelschule zu gründen. Simon Hebeisen sagt, dass Sie damit Kinder und Jugendliche für das Instrument Orgel gewinnen wollte, was er sehr unterstützt habe. Denn wie sollte ein 9-jähriges Mädchen mit ihren kurzen Beinen zu den Pedalen gelangen? Wenn Amélie, Maël und Layra in die Kirchen kommen, montieren sie zunächst Holzteile auf die Pedale, welche fast wie Schlittschuhe aussehen. Die Orgelbaufirma Goll entwickelte Aufsteck-Elemente. Eine Vorrichtung, die die lange Distanz von der Orgelbank zu den Pedaltasten überbrückt: Die angepassten Kinderpedal-Elemente werden auf die bestehende Pedalklaviatur gesteckt und schon können die kurzen Kinderbeine selbst die allertiefsten Pedaltöne erklingen lassen. Auch für das Einstudieren und Üben der Unabhängigkeit zwischen Händen und Füssen ist diese Entwicklung von entscheidender Bedeutung, sagt der Orgelbaufachmann, der auch an der Musikhochschule in Luzern unterrichtet. An den meisten Musikschulen müssen die Kinder zunächst einen mehrjährigen Klavierunterricht vorweisen, bis sie lernen dürfen, die Orgel zu spielen. Für Daniela Achermann hingegen ist die Orgel das ideale Erstinstrument. Drücke ich eine Taste, höre ich schon einen Ton, der so lange anhält, bis ich wieder loslasse. Noch gibt es kaum Lehrmittel, so dass die Orgellehrer dabei sind, neues
Christkatholisch 21/2021 Thema 5 Unterrichtsmaterial zusammenzustellen. Der grosse Reichtum an Klangfarben und die vielen Register bieten Möglichkeiten, die mit den anderen Musikinstrumenten kaum bestehen. sprünglichen Form zurück bis hin zum Barock. So baute Metzler an der Museggstrasse die neubarocke Orgel. Ganz nach dem Geschmack der damaligen Zeit. Randbemerkung Mit Händen und Füssen auf Pedalen und Tastaturen Extrakonzert in der Christuskirche In einem Gespräch auf der Orgelempore in der St. Georgkirche in Sursee fragte die Journalistin Salome Erni die 10-jährige Amélie Zwiswiler, wie sie denn zurechtkomme. «Schwierig ist das Orgelspielen nicht», sagt sie, «nur ein bisschen kompliziert“. Spielt Amélie das lüpfige Rockstück «The Eye Of The Tiger», wird es einem fast schwindlig, wenn man sieht wie schnell ihre Füsse den Rhythmus übernehmen und ihre Hände auf zwei Manualen – Tastaturen – hin- und herfliegen. Amélie und die anderen Schüler und Schülerinnen üben zu Hause am Klavier und manchmal auch auf den Orgeln in den umliegenden Kirchen. So zeigte uns der Orgelbaumeister, welch viele Möglichkeiten eine Orgelbaufirma hat, um auf verschiedenste Anliegen und Herausforderungen unserer Zeit ein Antwort zu geben: Die Orgel sprechen zu lassen! Klangerlebnis: Metzler-Orgel der Christuskirche in Luzern Am Nachmittag waren wir in der christkatholischen Kirche zu Gast beim Orgelvirtuosen Engelbert Glaser. Nachdem wir in der Orgelbaufirma Goll einen Grundkurs in Orgelbaukunde erhalten hatten, erzählte uns Engelbert Glaser auf anschauliche, besser auf "hörbare" Weise, welche Möglichkeiten eine Orgel bietet, was man als Gottesdienstbesucher nur erahnen kann. Er erklärte uns auch, welche Aufgaben der Organist hat, zum Beispiel die Orgel zu pflegen. Dabei geht es etwa um Temperaturausgleich, Luftfeuchtigkeit oder um das Ölen der Motoren. Die Luzerner Kirchgemeinde hatte in den 70er Jahren entschieden, die alte Goll-Orgel durch eine Metzler-Orgel zu ersetzen. Schaut man sich den Orgelprospekt – das Äussere der Orgel – an, könnte man fast denken, es sei eine Barockorgel. Die 70er Jahre waren für den Orgelbau eine Experimentierzeit und daneben wollte man auch zur ur- Engelbert Glaser, der auch eigene Stücke komponiert, spielte vom bewegten Bach, zum verspielten Mozart, zum lustigen Carl Orff bis zur Jahrmarktsorgel. Alles, was er uns über die Orgel sagte, liess er uns gleich hören. Für ein Orgelstück gibt es oft über 200 Einstellungsmöglichkeiten. Bevor wir Stücke von zeitgenössischen und klassischen Komponisten hören, muss der Organist überlegen, welche Register er wann ziehen will, erklärt uns Engelbert Glaser. Wenn er die Orgel, auf der er spielt, noch nicht kennt, braucht er für ein einstündiges Konzert gute 8 Stunden Zeit zum Einstellen. Einen solchen Orgeltag wünschen wir allen, die die Königin der Instrumente lieben und auch allen, die nichts mit Orgelklängen anfangen können. Wie uns der Orgelbaumeister Simon Hebeisen am Anfang prophezeite: Wer sieht, wie eine Orgel entsteht, hört die Orgelmusik nachher anders. Niklas Raggenbass Vorstandsmitglied des Ökumenischen Fördervereins. Je cherche le temps Je me souviens d’une revue qui titrait : « Je suis débordé, donc je suis ?». Nous nous inscrivons souvent dans une boulimie d’activités. Que nous nous imposions nous-mêmes un rythme aussi effréné ou que nous y soyons contraints par les autres, cela est un mal de notre époque. Alors que les moyens modernes sont là pour gagner du temps, ce temps si précieux semble nous échapper. Je peux dire que moi-même je suis souvent dans ce tourbillon : plus je le cherche plus il m’échappe. J’ai l’impression qu’il me manque toujours. Ensuite vient cette question: si je manque toujours cruellement de ce temps, est-ce moi qui l’emploie à mauvais escient ? Souvent pour intensifier les heures au travail, on rogne sur de précieux moments, on laisse le travail envahir toute sa vie telle une addiction. Parfois même, on rogne sur ses heures de sommeil : mauvaise idée ! Mais épuise-t-on pour autant la liste de ce que nous voudrions faire ? Non. Jamais le monde ne tiendra entre nos mains. Goûte-t-on vraiment le moment vécu ? Le laisse-t-on « résonner » en nous ? Dans un quotidien saturé, quelle place fait-on à l’émerveillement, à l’inattendu ? Avec l’accélération de nos rythmes de vie, qui peut être grisante, nous risquons de ne plus voir le monde alentour. Et même s’il est des jours où l’on « coupe », avec du repos, des marches, des jours sans portable… cherche-t-on à s’affranchir de l’accélération du temps, ou à recharger nos batteries pour mieux y replonger ? Aurélie Ethuin Lanoy Die Orgel der Luzerner Christuskirche.
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