Insights Quarterly - Issue N°6

HAUSPOST
Keller in Bogenhausen ein Tonstudio ein. Ursprünglich wollte er es ganz alleine
nutzen, um dort in aller Ruhe die Möglichkeiten des Synthesizers zu erforschen,
einem Computer, mit dem sich Musik machen ließ. Doch kaum hatte Moroder das
Musicland Studio eröffnet, bekam er Angebote aus England, das Studio zu vermieten.
Es gab gutes Geld, er sagte zu und ihm blieb Zeit genug, mit dem Synthesizer
eine neue, elektronische Klangwelt zu erschaffen, welche die Musikwelt Mitte der
Siebzigerjahre revolutionierte, den „Sound of Munich“.
“'CRAZY LITTLE THING
CALLED LOVE'
TOOK ME FIVE OR TEN
MINUTES“
POP
GOES MUNICH
Eine bayerische Geschichte der internationalen Popmusik – und welche
Rolle der Bayerische Hof dabei spielte
Nur 30 Minuten dauerten die beiden Konzerte im Circus Krone, eines
am Nachmittag, eines am Abend. Augenzeugen erinnern sich, dass
von den elf Songs, die sie spielten, kaum etwas zu hören war, weil das Kreischen
der Fans viel lauter ausfiel als die Musik. Bedeutsamer an diesem Junitag 1966 war
ohnehin, was sich rund um die beiden Konzerte abspielte: Tausende entfesselter
Fans versammelten sich am Promenadeplatz vor dem Bayerischen Hof, in der Erwartung
einen Blick auf John, Paul, George und Ringo zu werfen. Dort war für die
Fab Four eine Suite gebucht. Der damals Beatlemania genannte Fanrausch markierte
den ersten großen Popmoment in der Geschichte der Stadt und begründete
eine heute noch sehr lebendige Tradition von Fans, die vor dem Bayerischen Hof
ausharren, singen, tanzen und auf ein paar Sekunden Aufmerksamkeit ihrer Idole
hoffen.
Endgültig fand München seinen Platz in der Geschichte der Popmusik ein paar
Jahre später, als ein junger Italiener Ende der 60er-Jahre aus Südtirol nach München
zog. Als Musiker und Produzent hatte Giorgio Moroder damals schon ein paar
Hits gelandet, von dem Geld, das er damit verdient hatte, richtete er sich in einem
VON PHILIP REICHARDT
A BAVARIAN HISTORY OF INTERNATIONAL POP MUSIC - AND
THE ROLE THE BAYERISCHE HOF PLAYED IN IT
The two concerts at Circus Krone lasted just 30 minutes, one in the afternoon and
one in the evening. Eyewitnesses remember that hardly anything of the eleven songs
they played could be heard because the screaming of the fans was much louder than
the music. What was more significant on that June day in 1966 was what happened
around the two concerts: thousands of unleashed fans gathered on the Promenadeplatz
in front of the Bayerischer Hof, waiting to catch a glimpse of John, Paul, George
and Ringo. A suite had been booked there for the Fab Four. Dubbed Beatlemania at
the time, the fan frenzy marked the first major pop moment in the city’s history and
established a tradition that is still very much alive today of fans holding out in front of
the Bayerischer Hof, singing, dancing and hoping for a few seconds of attention from
their idols.
Munich finally found its place in the history of pop music a few years later, when a
young Italian from South Tyrol moved to Munich at the end of the 1960s. As a musi-
FOTOS ISOLDE OHLBAUM/LAIF
Dass Moroder sich für München entschied und nicht für Mailand, London oder
Paris, war kein Zufall. Denn mit den amerikanischen GIs kam nach dem Krieg
auch der Jazz und später der Soul nach München. AFN, der Radiosender der amerikanischen
Streitkräfte, sendete von München Musik für seine Angehörigen, und
machte gleichzeitig zwei Generationen von Münchnern mit der Musik von Miles
Davis, Aretha Franklin und James Brown vertraut. Viel früher als anderswo in
Deutschland gab es Motown-Platten zu kaufen, und wenn Musiker aus den USA in
Deutschland gastierten, traten sie zuerst in München auf, etwa im Big Apple in der
Leopoldstraße. Jimi Hendrix spielte dort sein erstes Konzert in Europa. Als München
den Zuschlag für die Olympischen Spiele 1972 erhielt, flirrte München nicht
nur musikalisch, die ganze Stadt war nun im Aufbruch und bereit für die Zukunft.
Musikalisch begann sie 1976, als Moroder im Musicland Studio „Love to Love you“
aufnahm, einen Song, der mit den damaligen Hörgewohnheiten und Songschemata
komplett brach. 17 Minuten lang, zu hören war ein treibender Beat und das
Stöhnen einer jungen Gospelsängerin aus den USA. Donna Summer nannte sie
sich, für eine Rolle im Musical „Hair“ war sie nach München gezogen, Moroder
gefiel ihre warme Soulstimme. „Love to Love you“ eroberte zunächst die Discotheken
in New York, dann die amerikanischen Charts, schließlich die restlichen
Tanzflächen der westlichen Welt.
Noch erfolgreicher wurde ein Jahr später „I feel Love“. Moroder entlockte dem
Synthesizer Rhythmen, „die pumpten wie ein aufgeregtes Herz“, Donna Summer
machte eine Weltkarriere als Queen of Disco. Moroders energetische Beats und
clevere Arrangements wurden zum Vorbild für unzählige Produktionen und machten
München in Sachen Disco zu New Yorks kleiner Schwester. „I feel Love“ gilt bis
heute als Blaupause der elektronischen Tanzmusik.
Die Möglichkeiten des Musicland Studios lockten fortan die ganz Großen an die Isar.
Marc Bolan und die Rolling Stones hatten es schon vor Moroders Welterfolg entdeckt,
sie spielten dort „It‘s Only Rock’n’Roll“ und „Black and Blue“ ein, Iggy Pop,
Deep Purple, Elton John, Led Zeppelin und viele andere folgten. In dieser Zeit begann
auch die Liebe vieler großer Stars zum Bayerischen Hof. Münchens Rolle im
Popbusiness wurde verewigt im Refrain: „New York, London, Paris, Munich, everybody
talks about Pop Music“, einem großen Hit von 1979, „Popmuzik“ hieß er.
Dass Pop-und Rockstars München schätzten, lag auch am in der Stadt weit verbreiteten
Hang zum Hedonismus und den Möglichkeiten des Münchner Nachtlebens.
Studenten, Künstler, Geldadel und Filmemacher verband die Lust am Feiern
gleichermaßen, und so kamen sie zusammen an Orten, die längst Legende sind.
Im Blow Up, der ersten sogenannten Großraumdisco, dem Yellow Submarine,
dessen Attraktion ein riesiges Aquarium war, in dem Haie schwammen, später im
Eastside, im Why Not, der Rock Disco Sugar Shack und im Parkcafe. Und natürlich
im P1, im Seitenflügel des Haus der Kunst, bis heute der Klassiker im Münchner
Nachtleben.
GOLDENE JAHRE
Nahm 1976 in den
Musicland Studios
sein Album „Golden
Years“ auf und
übernachtete im
Bayerischen Hof:
Pop-Legende
David Bowie
FREDDIE MERCURY
BADEMUSIK
Ob Mercury den Song
nun tatsächlich in der
Badewanne seiner Suite
im Bayerischen Hof
geschrieben hat oder
doch in einem anderen
Hotel, bleibt ein Geheimnis
cian and producer, Giorgio Moroder had already landed a few hits at the time, and he
used the money he had earned to set up a recording studio in a basement in Bogenhausen.
Originally, he wanted to use it all by himself to explore the possibilities of the
synthesiser, a computer that could be used to make music. But as soon as Moroder had
opened the Musicland Studio, he received offers from England to rent out the studio.
There was good money, he accepted and he had enough time to use the synthesiser
to create a new, electronic world of sound that revolutionised the music world in the
mid-seventies, the “Sound of Munich”.
It was no coincidence that Moroder chose Munich over Milan, London or Paris. After
the war, jazz and later soul came to Munich with the American GIs. AFN, the radio
station of the American armed forces, broadcast music from Munich for its members,
and at the same time familiarised two generations of Munich residents with the music
of Miles Davis, Aretha Franklin and James Brown. Motown records were on sale much
earlier than anywhere else in Germany, and when musicians from the USA made
guest appearances in Germany, they performed in Munich first, for example at the
“Big Apple” in Leopoldstarße. Jimi Hendrix played his first concert in Europe there.
When Munich won the bid to host the 1972 Olympic Games, it was not only shimmering
musically, the whole city was now on the move and ready for the future.
Musically, it began in 1976, when Moroder recorded “Love to Love you” in the Musicland
Studio, a song that completely broke with the listening habits and song patterns
of the time. 17 minutes long, it featured a driving beat and the moaning of a young
gospel singer from the USA. She called herself Donna Summer, she had moved to Munich
for a role in the musical “Hair”, Moroder liked her warm soul voice. “Love to Love
You” first conquered the discos in New York, then the American charts and finally the
rest of the dance floors of the western world. “I feel Love” was even more successful a
year later. Moroder elicited rhythms from the synthesiser “that pumped like an excited
heart”, Donna Summer made a global career as the Queen of Disco. Moroder’s energetic
beats and clever arrangements became the model for countless productions and
turned Munich into New York’s little sister when it came to disco. “I feel Love” is still
considered the blueprint of electronic dance music today.
From then on, the possibilities of the Musicland Studio attracted the really big names
to the Isar. Marc Bolan and the Rolling Stones had already discovered it before Moroder’s
worldwide success, they recorded “It’s Only Rock Roll” and “Black and Blue” there,
Iggy Pop, Deep Purple, Elton John, Led Zeppelin and many others followed. It was also
during this time that many big stars fell in love with the Bayerischer Hof. Munich’s role
in the pop business was immortalised in the chorus: “New York, London, Paris, Munich,
everybody talks about pop music”, a big hit from 1979 called “Popmuzik”.
The fact that pop and rock stars favoured Munich was also due to the city’s widespread
penchant for hedonism and the opportunities offered by Munich’s nightlife. Students,
artists, moneyed aristocrats and film-makers alike were united by their desire to party,
and so they came together in places that have long since become legendary. At the
Blow Up, the first so-called open-plan disco, the Yellow Submarine, whose attraction
was a huge aquarium in which sharks swam, later at the Eastside, the Why Not, the
rock disco Sugar Shack and the Parkcafe. And of course at P1, in the side wing of the
Haus der Kunst, still a classic in Munich’s nightlife today.
Freddie Mercury also came to Munich in 1979. Originally only to record the album
“The Game” with Queen at Musicland Studios. But even more than Moroder’s exquisite
recording studio, Mercury appreciated the opportunities the city offered him at the
time. At the time, Munich was also considered one of the strongholds of queer life in
Europe. He wandered through the bars of the Glockenbach district with actress Barbara
Valentin, fell in love and stayed. For five years. During this time, he recorded four
albums with his band in Munich, as well as his only solo album, “Mr Bad Guy”.
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