akzent Januar '24 BO

68 KULTUR | KUNST
UMSTRITTENE
SAMMLUNG
Darf die Sammlung des Waffenhändlers Emil Bührle, der Bilder aus jüdischem Besitz
unter Preis aufkaufte, gezeigt werden und wenn ja, in welcher Form? Wie kann hier ein
differenzierter Umgang mit der Geschichte gelingen?
VON STEFANIE GÖTTLICH
Genau vor einem Jahr, im Januar 2023, hat Ann Demeester
die Direktion des Kunsthauses Zürich übernommen. Sie versprach
damals, Transparenz in die kontroverse Diskussion
um Raubkunst, Fluchtgut und die Person Bührles zu bringen
und stellte eine baldige Neupräsentation der Dauerleihgabe,
die schon seit 2021 zu sehen war, in Aussicht. Ob ihr das gelungen
ist, wird weiterhin heiß diskutiert.
Neue Aufbereitung
Ein interdisziplinäres Team erarbeitete die neue Ausstellung
abteilungsübergreifend und wurde von einem Beirat begleitet.
Im Chipperfield-Bau des Kunsthauses ist die vor einem
Jahr angekündigte Neupräsentation unter dem Titel „Kunst,
Kontext, Krieg und Konflikt“ seit November 2023 geöffnet.
Mit ihr reagiert das Museum auf Kritik zur ersten Präsentation
und hat gleichzeitig auch neue Debatten losgetreten.
Wenige Wochen vor der Eröffnung zog sich der wissenschaftliche
Beirat publikumswirksam zurück, begründete
dies damit, dass er mit der Konzeption der neuen Ausstellung
nicht einverstanden sei, weil Bührle weiter im Zentrum
der Präsentation stehe, während die einstigen Besitzer*innen
der Werke nicht in angemessener Weise sichtbar
werden würden.
Die neue Ausstellung bietet viel Input, um sich eine eigene
Meinung zu bilden. Sie stellt die geschichtlichen Zusammenhänge
her, zeigt Verflechtungen auf und erzählt die Herkunftsgeschichte
von einigen Werken. Neben all diesen Informationen
zur Historie geraten die mehr als 200 hochkarätigen
Kunstwerke von Künstlern wie Cezanne, Gauguin, Van
Gogh, Manet, Monet, Modigliani, Renoir, Picasso oder Toulouse
Lautrec, um nur einige zu nennen, fast in den Hintergrund.
Ziel der Museumdirektorin ist es, einen neuen Umgang
mit der Sammlung zu entwickeln, denn, so betont sie,
die Gemälde und Skulpturen hätten keinen Anteil am unfassbaren
Unrecht, das in der Zeit des Nationalsozialismus
ausgeübt wurde.
Täter und Opfer
Auf großen Wandtexten werden das Leben Bührles, seine
Geschäfte und sein Erwerb der Kunstwerke chronologisch
durchleuchtet. Hier erfährt man, wie der Waffenlieferant
des NS-Regimes in der Zürcher Kunstgesellschaft eine steile
Karriere machte, Kunst auch von verfolgten jüdischen
Sammler*innen kaufte und wie das Kunsthaus vom Kriegsprofiteur
profitierte, denn der Mäzen war seit Jahrzehnten
mit dem Haus verbunden. Hinterfragt wird auch, ob Bührles
Reichtum teils auf Profiten aus Zwangsarbeit beruht.
In einem eigenen Raum wird der Blick auf die Geschichte
der Opfer gelenkt, wo einzelne Schicksale der jüdischen Vorbesitzer*innen
aufgezeigt werden.
Kontroverser Dialog
Wer durch die Räume der Sammlung geht, begegnet darüber
hinaus verschiedensten Standpunkten. In Videos kom-
Amedeo Modigliani, Liegender Akt, 1916; Öl auf Leinwand, 65,5 x 87 cm;
Sammlung Emil Bührle, Dauerleihgabe im Kunsthaus Zürich
Vincent van Gogh, Le Semeur au soleil, couchant, 1888; Öl auf Leinwand,
73 x 92 cm; Sammlung Emil Bührle, Dauerleihgabe im Kunsthaus Zürich