Andreas Freitäger

Dietmar Schenk
fand einen gänzlich unbearbeiteten, umfangreichen Altbestand aus dem
19. und frühen 20. Jahrhundert vor, dessen archivische Sicherung und Erschließung
vorrangig sein musste. Um die Einwerbung von Vor- und Nachlässen
konnte ich mich deshalb nicht intensiv kümmern. Zum anderen
gibt es in Berlin benachbarte Archive, die einem ‚kleinen‘ Universitätsarchiv
haushoch überlegen zu sein schienen. Hierzu einige Bemerkungen.
Die an der UdK lehrenden renommierten Künstler besitzen, was ihre
institutionellen Zugehörigkeiten und Loyalitäten angeht, in aller Regel
mehr als ein Standbein, und das wirkt sich auf ihre Präferenzen in archivischer
Hinsicht aus. Es gibt die – mit der UdK geschichtlich verwobene 14 –
Akademie der Künste, der eine ganze Reihe von Professoren angehören, mit
ihrem auf Künstler-Nachlässe des 20. Jahrhunderts spezialisierten, großen
Archiv. Die Berlinische Galerie sammelt als Landesmuseum für Moderne Kunst,
Fotografie und Architektur speziell zeitgenössische Berliner Kunst und unterhält
auch ein Archiv. Hinzu kommen die Staatsbibliothek zu Berlin Preußischer
Kulturbesitz mit ihrer Handschriften- und ihrer Musikabteilung, die
Kunstbibliothek der Staatlichen Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz und
andere Einrichtungen mehr, denen das UdK-Archiv in der finanziellen
Potenz und in der personellen wie sächlichen Ausstattung unterlegen ist.
Manche Künstler-Nachlässe aus der Hauptstadt bleiben nicht einmal in
Berlin: das Germanische Nationalmuseum in Nürnberg besitzt ein namhaftes
Archiv für Bildende Kunst mit zahlreichen schriftlichen Nachlässen von
Künstlern, Architekten, Kunsthistorikern und Galeristen; die Paul-Sacher-
Stiftung in Basel sammelt als Internationales Forschungsarchiv und -bibliothek
zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts Musiker-Nachlässe in großem Umfang.
Wie aber gelingt es einem kleinen Universitätsarchiv, in diesem Markt
der Künstler-Archive, in dem es um viel Prestige und oft auch um viel
Geld geht, überhaupt hineinzukommen? Und welche Bedeutung haben
13 Seit 2005 besteht ein auf drei Jahre veranschlagtes Forschungsprojekt, in dem die archivische
Erschließung, Zeitzeugengespräche und eine erste wissenschaftliche
Aufarbeitung in Verbindung mit Ausstellungen Hand in Hand gehen.
14 Vgl. Akademie der Künste / Hochschule der Künste Berlin (Hrsg.): „Die Kunst hat nie
ein Mensch allein besessen“. 300 Jahre Akademie der Künste und Hochschule der
Künste Berlin, 1696-1996. (Katalog zur gleichnamigen Ausstellung, 9. Juni bis 15. Sep-
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Künstler-Archiv e – ein Sammlungsziel?
Nachlässe und Sammlungen für die Archiventwicklung? Zu diesen Fragen
möchte ich einige Überlegungen anstellen, die sich aus der Erfahrung
beim Aufbau des UdK-Archivs in den letzten fünfzehn Jahren ergeben.
Wie erwähnt, gehörte es nicht zu den Sammlungszielen, die ich mir realistischerweise
anfangs stecken konnte, wichtige Künstler-Archive zu erlangen.
Wie kam es dennoch dazu? Zur Beantwortung dieser Frage und zum
Nutzen solcher Zugänge möchte ich einige Thesen formulieren, die den
indirekten Weg zu den skizzierten Sammlungserfolgen verständlich
machen.
Erstens: Die nicht unbedeutenden Künstler-Archive, die das UdK-Archiv
gewonnen hat, sind dank eines Netzwerks persönlicher Kontakte zu uns
gekommen. Das Ereignis einer interessanten Übernahme tritt ein, wenn
das Archiv in der Welt der Kunst und der Wissenschaft als eine Art historisches
Kompetenzzentrum wahrgenommen wird. Das lässt sich vor allem
durch die Mitwirkung an Projekten und Veranstaltungen erreichen: durch
Editionen, Ausstellungen, Vorträge, Führungen, also durch alles das, was
über die Erschließung im engeren Sinn und eine formalistische Auffassung
des Archivarsberufs hinausgeht. Die Strategie, die ich einschlug,
war nicht eigentlich eine Sammlungsstrategie, sondern eine Strategie des
Sichtbar-Machens des Archivs im umfassenden Sinn. Die Angebote attraktiver
Vor- und Nachlässe, die wir entgegennehmen konnten, beruhen fast
ausschließlich auf persönlichen Begegnungen und Empfehlungen und setzen
in jedem Fall eine ganz persönlich gefärbte Vertrauensbasis voraus. Das
Moment des persönlichen Vertrauens relativiert meiner Erfahrung nach
selbst den Aspekt des Renommees, den ein Archiv als Institution und
durch die Institution des Archivträgers besitzt.
Zweitens: Was ein Universitätsarchiv wie das der UdK zu bieten hat, ist
gerade das Übergewicht des ‚Nicht-Archivischen‘ innerhalb der Träger-
Institution, der Universität – also die atmosphärische Gegenwärtigkeit einer
Ausbildungsstätte, die Ansehen genießt, die in gewisser Weise Jugendlichkeit
verkörpert und in die sich das Archiv als eine mit ‚Altertümern‘ befasste
Einrichtung als ein gewisser Kontrapunkt einfügt. Das Archiv soll
und kann in diesem Kontext ein Ort unbefangenen Forschens und Arbeitens
sein, unkompliziert in den Benutzungsvorgängen, jederzeit bereit zur
Mitarbeit in der Ausbildungs- und Veranstaltungspraxis der künstlerischen
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