SONJA KATRIN BAYER Bildschirmtypographie. Technische und

nehmungssystems zu sehen ist. Hier kommt es vor allem auf die Lesequalität der
Schrift an, damit dem Leser eine anstrengungsfreie Wahrnehmung und weitere kognitive
Verarbeitung der Buchstaben- und Wortfolgen ermöglicht wird. Als grundlegende
typografische Funktionseinheiten im Gestaltungsprozess gelten die Auswahl
der Schriftart, der Schriftgröße, des Durchschusses und der Zeilenlänge sowie die
Festlegung des Satzspiegels. Diese Faktoren sind interdependent und müssen in ein
optisches Gleichgewicht gebracht werden. 7 In aktuellen Definitionsansätzen ist der
Begriffsumfang zunehmend auf diese visuell-formalen und ästhetisch-künstlerischen
Aspekte verengt. Diese Entwicklung spiegelt gleichzeitig die zunehmende Spezialisierung
und Arbeitsteilung im Druckprozess wider, wo sich neben dem handwerklichtechnischen
Tätigkeitsprofil ein künstlerisch-gestalterischer Aufgabenbereich etabliert
hat. 8
In gestalterischer Hinsicht kann der Begriff Typografie zudem in die Kategorien
Makro- und Mikrotypografie unterschieden werden, Wehde führt zusätzlich noch die
Kategorie Mesotypografie an. Auf der makroästhetischen Ebene steht der Satzspiegel
als textübergreifendes Ordnungsschema zur Gliederung des Textzusammenhangs. 9
Hier werden Elemente wie die Größe und Proportion des Formats, die Gesamtstruktur
und der Kontrast zwischen den Hauptelementen und der sie umgebenden Fläche
erfasst. Willi Kunz spricht der Makrotypografie die Funktion einer vordergründigen
Ebene zu, die die Aufmerksamkeit des Lesers anzieht und weiterleitet zur subtileren
mikrotypografischen Ebene. Auf der mikrotypografischen Ebene werden der Schriftcharakter,
die Buchstabenform und -gegenform sowie die Abstände zwischen den
Buchstaben, Wörtern, Zeilen und anderen grafischen Elementen erfasst. 10 Susanne
Wehde spricht zudem dem Verbund der einzelnen Zeile eigenständige Bedeutung
innerhalb der typografischen Gestaltung zu und bezeichnet die Komposition der
Textelemente innerhalb der einzelnen Zeile als Mesotypografie. 11 Jede Gestaltung
muss jedoch grundsätzlich als Kombination betrachtet werden. Die Ebenen der Mikro-,
Meso- und Makrotypografie stehen gleichwertig nebeneinander und müssen zur
Lösung eines Gestaltungsproblems bewusst kombiniert werden:
„Während die Aussage einer einfachen Botschaft durch eine visuell herausfordernde
Anordnung von Elementen auf makroästhetischer Ebene erhöht wird, profitiert eine
feinstrukturierte, komplexe Information von einer einfacheren mikroästhetischen Lösung.“
12
Auf elektronische Medien bezogen konstatiert Wehde, dass der Terminus Typografie
heute nur selten für die Gestaltung in printfernen, multimedialen Bereichen wie CD-
Rom oder Internet verwendet wird. Stattdessen werde hier bevorzugt von Grafikdesign
gesprochen. 13 Dementsprechend soll sich das folgende Kapitel mit den vielfälti-
7
Vgl. Brekle 1994, S. 221ff.
8
Vgl. Wehde 2000, S. 3f.
9
Vgl. Wehde 2000, S. 108.
10
Vgl. Kunz 1998, S. 94.
11
Vgl. Wehde 2000, S. 108.
12
Kunz 1998, S. 94.
13
Vgl. Wehde 2000, S. 3.
10