N. 4 - Aprile 2002 - Parrocchia di Chiari

BIBLIOTECA DON LUIGI RIVETTII nostri video28Come già in passato, presentiamoalcuni film delle più recentivideocassette della BibliotecaRivetti, con l’intento di facilitare la sceltadi chi desiderasse prenderle in visione.Un’occasione per accostare film dibuon livello e magari confrontare, anchein famiglia, impressioni e valutazionisu temi molto attuali.Le videocassette, come i libri, vengonodate in prestito gratuitamente.Himalaya - L’infanzia di un capoUn regista, Eric Valli, che conosce ilcinema, che sa da che parte si cominciaa costruire un’inquadratura, che, dagrande documentarista, non lascianulla al caso e gira gli esterni per tuttoil tempo che occorre: ben quindici annidi duro impegno nei luoghi, tra i quattroe i cinquemila metri del Dolpo, nelcuore dell’Himalaya, un’arida regione,ricca soltanto di salgemma. Eric Valliimpianta, nel fascinoso e duro scenariohimalayano, la migliore epica western,che si dipana nell’evocazione di unviaggio in cui il documentario di fantasiae quello concettuale si fondono.Siamo a Dolo, un piccolo villaggio imprigionatonel cuore dell’Himalaya: làil sale è l’unica preziosissima merceche ogni anno un gruppo di scelti, ardimentosicarovanieri, porta a valle lungodirupi da capogiro per essere scambiatacon l’indispensabile grano dellevalli del Nepal. Al ritorno da una spedizione,il figlio del capo Tinle rimaneucciso per aver preso un sentiero troppoaccidentato, inviso agli dei e perseguitatodall’ira dei demoni. Il vecchioattribuisce la colpa di questa ingratamorte al compagno di suo figlio, Karma,accusandolo di aver bramato il ruolodi capo che, per successione, dovevaandare a suo figlio. Si apre una frattura:i giovani abitanti di Dolo, affascinatidal prestigio e dalla forza di Karma,scelgono di seguirlo nella prossimatraversata coinvolti dalla sua risolutezza,mentre i più anziani, ancorafedeli a Tinle, che oramai è accecatodall’odio, improvvisano un improbabilegruppo di carovanieri guidati dalleloro tradizioni e dai segnali divini. Pasang,il piccolo nipote di Tinle, diverrà,insieme alla madre e allo zio, l’unico edisorientato giovane coinvolto nell’impresadella seconda carovana.L’occhio documentarista di questofanciullo sarà spinto prematuramenteverso un sentiero di osservazione ecomprensione, che lo porterà ad equilibrarele inevitabili discordanze sortetra memoria e rinnovamento.Il CerchioLa scelta di base del regista Jafar Panahiè quella di un’esplorazione delmondo condotta a misura della donnairaniana. In questo film, vincitore delprestigioso Leone d’oro alla 57 a edizionedella mostra del Cinema di Venezia,non ci sono protagonisti assoluti,ma otto microstorie di donne sullosfondo dell’Iran integralista e teocratico,interconnesse da incontri fugaci.Ogni donna entra nella narrazionemettendo a parte lo spettatore del suocammino nel mondo, limitatamente altratto visibile di questo cammino: unadonna ha appena partorito una bambinae i parenti si disperano, un’altra,priva di documenti, non riesce ad acquistareun biglietto per la corrieraperché viaggia da sola, un’ultima, infine,è scappata dal carcere per abortire,ma senza il consenso del marito o disuo padre non può fare nulla. Vicendeche si incontrano e subito si allontanano,per descrivere un mondo ostiledall’inizio alla fine all’esistenza femminile.Ma di queste donne, in definitiva,non si sa nulla, salvo il fatto chehanno scontato una pena detentiva eche attualmente condividono una condizionedi precarietà, di costante pericolo;ed è un senso del pericolo che haun referente non in coordinate di genere,ma nella cultura repressiva figliadell’integralismo religioso.Ha detto Panahi: “Le donne del miofilm escono da una piccola prigioneper andare in una ben più grande”. Èla metafora portante de Il Cerchio, chegià nel titolo è avvertimento di uno svilupponarrativo suggerito allo spettatoredall’analogia che si crea fra la primainquadratura e l’ultima, immaginidi feritoie che aprono o chiudono ilvarco allo sguardo.Pregio dell’opera è aver saputo darecorpo e voce alla mancanza di futuroche affligge un gruppo umano, e averlofatto col cinema... perché, a pensarcibene, l’eventualità che un personaggiocinematografico provi delle paure reali èpraticamente assente nei film occidentali,ossessivamente metalinguistici e impegnatinel “raccontare il cinema”.a cura di Luciano CinquiniLa scuola materna, per far passareil messaggio che leggere è un gioco,è un piacere. L’Angelo - Aprile 2002