Nuestros pueblos - El avisador malagueño

Hacia las pasas por el unicornio
Por Manuel Martínez Molina
MEMORIA DEL CUPLÉ (1900-1940)
Fue el Cuplé un loco estallido de gracia y picardía, que avivó el ánimo
de nuestros abuelos, atormentando a nuestras abuelas, conocedoras de las aventuras
que montarían sus “procopios”, junto a aquellas delicias humanas que
susurraban desde el escenario:
Tengo dos lunares,
tengo dos lunares:
el uno en la boca
y el otro donde tu sabes.
Las cupletistas representaban el renacer del espectáculo,
llenando los teatros con públicos animosos
dispuestos al optimismo y al desenfreno, cuando el telón
levantado ofrecía un plantel de jovencitas maravillosas y
seductoras, imponiendo la dictadura de la frivolidad,
desde los buenos, mediocres o churretosos locales que
surgieron por todas partes, a medida de las diferentes
disponibilidades sociales.
Cada tren que anclaba en Barcelona o Madrid era
un estuche de beldades provincianas ilusionadas por sentar
plaza de maja, peregrinando por teatros y cafés, dispuestas
a mostrar sus encantos a los empresarios, ávidos
de mejorar y competir en el naciente espectáculo, para el
que podían elegir entre cuerpos poseedores del grosor
demandado en la época, cinturas de avispa o bellezas
incuestionables con ganas de ser estrellas.
Así se colmaron las más importantes ciudades de
España de hermosuras dispuestas a competir con otra
legión de coristas y vicetiples, a la caza de espacios rentables en el nuevo género ínfimo, capaz de mezclarlo
todo, incluyendo las variedades o la también naciente copla, muy del agrado del espectáculo cupletero.
Durante los primeros años del siglo XX, mientras debutaban a diario aquellas rotundas hermosuras,
acariciando el sueño de ser artistas, como había escasos espacios para “divas”, porque en aquel
olimpo reinaban auténticas leyendas del espectáculo, a las que hoy contemplamos como mitos, no discutidas
para su protagonismo en los estrenos de teatros, salones, tablaos y divanes como El Trianon Palace,
El Gran Teatro, El Maravillas o el Kursaal entre otros.
Raquel Meyer, Pastora Imperio, Fornarina, Bella Chelito, La Goya y Amalia Molina eran incontestables
y se bastaban por sí solas para enloquecer al personal, casi en su totalidad masculino, buscándose
pulgas por el cuerpo al ritmo vibrante de la música, o tratando de encontrar entre el público, regadera
en mano, un voluntario atento a sus libidinosas intenciones:
“Tengo un jardín en mi casa
que es la mar de rebonito,
pero no hay quien me lo riegue,
y lo tengo muy sequito…”
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