Arthur Rimbaud - Personal Telefónica Terra

—ese aburrimiento que plagaría la vida entera de Rimbaud—,
el combate entre el Spleen y el Ideal, el satanismo, los «paraísos
artificiales», el dandismo (no muy compartido por Rimbaud,
desde luego), el poema en prosa, las «correspondencias»,
sus traducciones de Poe, su entusiasmo por Wagner.
No cabe exagerar las influencias de Baudelaire en los tres
grandes simbolistas que le siguen: Paul Verlaine (1844-1896),
Arthur Rimbaud (1854-1891) y Stéphane Mallarmé (1842-
1898).
Paul Verlaine
«De la musique avant toute chose» (música, por encima de
todo), pedía Verlaine en su arte poética. Ya en su primer libro
(Poèmes saturniens, 1866) hay poemas donde la música transmite
una especie de nostalgia lánguida, donde «el lenguaje se
evapora, para quedar absorbido en la melodía», como bellamente
dijo Michaud. En los poemarios posteriores va asentándose
su técnica del verso impar (por llevar la contraria a los
clásicos, que practicaban el verso de 6, 8, 10 o 12 sílabas >
mostrando que la poesía ideal ha de ser tan fugitiva e intangible
como el aroma de la hierbabuena y el tomillo en una mañana
de primavera —algo muy cercano al concepto de poesía
pura que se preconizaría en el siglo XX—. Además de su tre-
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menda impronta en la forma de la poesía francesa , hay que
contar, en Verlaine, su encarnación del símbolo de la «decadencia».
En este sentido, no está nada claro que Rimbaud
aceptara sin más las lecciones de Paul, a pesar de que éste le
llevaba diez años. Verlaine es un poeta insuperado en cuanto a
la burbujeante conjunción de música y poesía que alcanzan
algunos de sus versos. Pero su música es mejor que sus letras.
7 Habrá que advertir que los franceses cuentan las sílabas métricas al revés que nosotros.
En España sumamos la átona final, con lo cual resulta que «un soneto me manda hacer
Violante» tiene once sílabas, mientras en Francia «je suis belle, ô mortels, comme un
rêve de pierre» tiene doce sílabas, en dos hemistiquios de seis. Es decir: los famosos
versos impares de Verlaine serían, según nuestro cómputo, versos pares: «De la musique
avant toute chose» (nueve en francés, diez en español).
8 Aún no repuesta de aquellos sublimes y ligeros hallazgos de Verlaine, que traducidos
se quedan en nada. «Les sanglots longs des violons de l’automne blessent mon cœur
d’une langueur monotone»: «Los largos sollozos de los violines del otoño hieren mi
corazón de una languidez monótona».
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7 ),