Teatro-danza - Instituto Nacional del Teatro

FOTOGRAFÍA: MAGDALENA VIGGIANI
MÁS ALLÁ DE LA PALABRA
Ricardo Bartís
Este lenguaje no puede definirse sino como posible
expresión dinámica y en el espacio, opuesta a las
posibilidades expresivas del lenguaje hablado. Y el teatro
puede utilizar aún de este lenguaje sus posibilidades
de expansión (más allá de las palabras), de desarrollo
en el espacio, de acción disociadora y vibratoria sobre
la sensibilidad. A. Artaud: El teatro y su doble – p. 101
En el título anterior hemos trabajado sobre temas
relativos a la representación y a la relación de la
escena teatral con la realidad. Aquí avanzaremos
sobre la relación entre escena y literatura. Relación
que, como se ha señalado anteriormente, empieza a
verse cuestionada en los primeros años del siglo XX
cuando el teatro se pregunta sobre su especificidad,
sobre qué lo diferencia de las otras artes de la escena y
sobre qué lugar ocupa el texto escrito en la producción
teatral. Es decir que el teatro va a repensar su relación
con la literatura.
En este sentido, cabría preguntarnos también sobre
el lugar que ocupa la voz en la escena. La palabra como
portadora de sentido en la escena; sobre todo porque
en determinados espacios de producción escénica
se espera y hasta un cierto punto se exige, que la
escena del teatro-danza ‘hable’, como una condición
indispensable para ser considerada eso, teatro-danza.
¿Qué lugar vienen a ocupar, en el teatro-danza, el texto
escrito y la palabra hablada?, en definitiva, ¿qué tratos
TEATRO - DANZA
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hace la escena con la palabra, ya sea que se presente
como escritura o como emisión sonora?
En El teatro y su doble Artaud da cuenta de un
pensamiento radical sobre el tema. Sostiene la idea
de diferenciar el lenguaje teatral (el de la escena),
del lenguaje literario (el reino de la palabra). Artaud
define, grita, clama, aúlla -podríamos decir-, insistiendo
en diferenciar esos dos lenguajes y aún más,
en diferenciar la voz de la palabra. La voz viene a ser
aquí, como lo plantea Michel Bernard, “un cruce entre
cuerpo y lenguaje” y no necesariamente la articulación
de la palabra hablada, la voz como emisión de sonidos.
La voz como la misma energía corporal que se hace
audible, como misterio, como pulsión y no solamente
como certeza articulada en palabras.
El uso de la voz como sistema sonoro y expresivo
parece venir a instalarse, en la escena de teatro-danza,
como un nuevo status para el cuerpo abandonando la
idea tradicional de un cuerpo danzante mudo e inaudible.
En las manifestaciones escénicas de la danza