Teatro-danza - Instituto Nacional del Teatro

La Necesidad de Nombrar
Dicho esto, se hace necesario asumir la resistencia,
la negación y el desprestigio que la denominación
teatro-danza arrastra consigo. Negado por los propios
creadores, discutido y puesto en cuestión permanentemente
por los teóricos, utilizado compulsivamente
aplicándolo, por necesidad y según las circunstancias,
a diferentes tipos de producción escénica, esta unión
de dos términos está siempre bajo sospecha. En la
Revista Picadero 11 la bailarina, coreógrafa y docente
argentina Susana Tambutti sostiene que «incluso en
algunas oportunidades la discusión artística sobre
esta relación (teatro-danza) se transformó en una
argucia instrumental para la jerarquización de la
danza como arte y hasta para lograr un lugar dentro
de las leyes culturales o una posibilidad de aparición
en Festivales de Teatro donde la danza se incluyó a
partir de ese guión salvador ubicado entre los dos
términos; danza-teatro».
Lo interesante, es que, tal vez, en algunas circunstancias,
se podría decir también lo contrario, es decir,
que es a veces el teatro el que va a cambiar de nombre
o de apellido para resolver su inclusión en otros espacios.
Dicho esto con la única intención de constatar
que tal vez no se trate más que de un deslizamiento
de los límites, de la afirmación práctica de una necesidad:
la de producir de una manera diferente para
la escena, de caerse del marco… y tal vez, aceptar
que este deslizamiento afecta tanto al teatro como
a la danza, mucho más allá del rótulo que decidamos
colocarle a la experiencia.
Pero volvamos al «desprestigio del rótulo». En una
serie de entrevistas 12 sobre la producción escénica
de Ana Itelman -personalidad fundamental en el
desarrollo de la escena argentina contemporánea-,
refiriéndose a la denominación «teatro-danza», el
maestro y creador argentino Oscar Aráiz sostiene:
«Empleamos mal las palabras porque están de moda
y necesitamos etiquetas para comunicarnos, pero a
veces esas etiquetas no son exactas».
En la misma serie de entrevistas, Doris Petroni,
protagonista de la escena porteña, donde trabaja
como intérprete (bailarina y actriz), como coreógrafa
y directora, se resiste tanto al encasillamiento que
llega a afirmar «yo lo odio, odio ese rótulo» y agrega:
«no dice nada» proponiendo «dejar de usar esa
denominación».
Michele Febvre dedica un espacio en su libro Danza
contemporánea y teatralidad para hablar de
«La resistencia de los creadores» con relación a la
posibilidad de ser encasillados dentro de un rótulo,
«etiquetados», y cita a la coreógrafa alemana Pina
Bausch 13 quien afirma: «Yo no creo estar dentro de una
categoría; yo no quiero estar dentro de una categoría».
Asimismo, el director belga Wim Vandekeybus 14 ,
interrogado sobre su relación con el teatro afirma que
él no quiere «hacer historias sino hacer cosas» y poco
después agrega, «¡estoy harto de ver teatro en el que
se me dice qué debo pensar!».
«¿Teatro o danza? He aquí una pregunta que, a decir
verdad, yo no me hago nunca» agrega Pina Bausch.
Para terminar de rematar esta sensación de imprecisión,
de ambiguedad y de vacío de contenido que
envuelve a esta famosa denominación que incluso
pareciera que no viene a denominar nada.
El coreógrafo canadiense Paul André Fortier 15 en
una mesa redonda sobre danza–teatro publicada
bajo el título: Ese niño incestuoso sostiene que «La
gente necesita nombrar las cosas, darles una marca
comercial: danza, teatro, teatro no verbal, danza–teatro.
Estos vocablos que intentan identificar las cosas
TEATRO - DANZA
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11 Revista Picadero. N°2 – Ediciones del Instituto Nacional
del Teatro – Buenos Aires - 2001.
12 Serie de entrevistas realizadas por la autora en Buenos
Aires, durante el mes de Setiembre de 2004. Fueron
entrevistados: Oscar Aráiz, Norma Binghi, Ethel Agostino,
Cristina Barnils y Doris Petroni sobre «El teatro-danza
de Ana Itelman».
13 BENTIVOGLIO, Leonetta: Une conversation avec Pina
Bausch – Citado por M. Febvre ( 1994).
14 Une heure tres danse. Serie de entrevistas realizadas
para la televisión de Radio Canadá por A. Gelinas – Montreal
– 1990 – Citado por M. Febvre (1994)
15 Les cahiers de jeu - N° 32 – Canadá – 1984- Trad. P.
Cutín.