María o la negación del espacio y el tiempo novelescos por ...
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E. Las descripciones románticas <strong>d<strong>el</strong></strong> paisaje americano:<br />
La similitud -parcial, como acabamos de ver- entre <strong>la</strong> historia de Nay y Sinar y <strong>la</strong> de<br />
Chactas y Atalá no convierte a Efraín en un equivalente de René, <strong>el</strong> viajero francés<br />
voluntariamente exiliado en <strong>la</strong> América <strong>d<strong>el</strong></strong> Norte: protagonista y narrador <strong>d<strong>el</strong></strong> idilio<br />
perdido, Efraín pertenece <strong>por</strong> entero al universo caucano, a pesar de que como<br />
protagonista se nos presenta como hijo de judíos conversos inmigrados desde Jamaica, y<br />
de que como narrador re<strong>la</strong>ta después de <strong>la</strong> pérdida irremediable <strong>d<strong>el</strong></strong> idilio. Con todo,<br />
algunas hu<strong>el</strong><strong>la</strong>s de René quedan en <strong>María</strong>. En efecto, en <strong>el</strong> episodio de EI Genio <strong>d<strong>el</strong></strong><br />
Cristianismo destinado a ilustrar <strong>la</strong> "me<strong>la</strong>ncolía" de <strong>la</strong> que sufren <strong>la</strong>s almas privadas a <strong>la</strong><br />
vez de <strong>la</strong> f<strong>el</strong>icidad terrenal de los consu<strong>el</strong>os divinos, René aparecía también como<br />
protagonista de un idilio perdido entre él y <strong>la</strong> compañera de su infancia, su hermana<br />
Amalia. Al dejar atrás a <strong>la</strong> ―civilizada‖ Europa <strong>por</strong> <strong>la</strong> ―primitiva‖ América <strong>d<strong>el</strong></strong> Norte —<br />
tal y como aparece en Atalá—, René hal<strong>la</strong>ba en <strong>la</strong> grandiosa naturaleza americana y en<br />
<strong>el</strong> dramático re<strong>la</strong>to <strong>d<strong>el</strong></strong> virtuoso Chactas <strong>la</strong>s fuentes prirnigenias de <strong>la</strong> r<strong>el</strong>igión y <strong>la</strong>s<br />
armonías divinas, extraviadas <strong>por</strong> <strong>la</strong> civilización europea; La búsqueda de dichas<br />
fuentes es, en todo caso, <strong>la</strong> que constituye <strong>el</strong> marco perceptivo e interpretativo de <strong>la</strong>s<br />
descripciones <strong>d<strong>el</strong></strong> paisaje americano <strong>por</strong> parte <strong>d<strong>el</strong></strong> viajero europeo. Con este viajero, <strong>el</strong><br />
narrador <strong>d<strong>el</strong></strong> re<strong>la</strong>to de Jorge Isaacs comparte, así pues y en principio, <strong>la</strong> irremediable<br />
pérdida de los amores infantiles. Sólo que, además de no ser ajeno al referente<br />
geográfico y cultural <strong>d<strong>el</strong></strong> re<strong>la</strong>to, tampoco comparte con su homólogo europeo <strong>la</strong><br />
me<strong>la</strong>ncolía que en éste suscita una civilización huérfana <strong>d<strong>el</strong></strong> sentido de <strong>la</strong> trascendencia<br />
que <strong>el</strong> virginal mundo americano le permitiría recobrar. Al ubicar <strong>el</strong> idilio de Efraín y<br />
<strong>María</strong> en un <strong>espacio</strong> que, aun después de <strong>la</strong> muerte de <strong>la</strong> heroína, sigue siendo<br />
(subjetivamente al menos) <strong>el</strong> <strong>d<strong>el</strong></strong> narrador, Isaacs cance<strong>la</strong> de hecho <strong>la</strong> problemática<br />
inscrita en <strong>la</strong> contraposición entre <strong>la</strong> ―civilización‖ europea y <strong>la</strong> ―naturaleza‖ americana.<br />
Hemos seña<strong>la</strong>do ya cómo <strong>la</strong> configuración <strong>d<strong>el</strong></strong> personaje de Efraín (a diferencia de <strong>la</strong> de<br />
su amigo Carlos y en oposición a <strong>la</strong> de su antiguo condiscípulo Emigdio) ofrecía una<br />
solución armónica entre lo rural y urbano <strong>por</strong> un <strong>la</strong>do y lo vernáculo y cosmopolita <strong>por</strong><br />
otro. Y hemos seña<strong>la</strong>do también, a propósito de <strong>la</strong> historia interca<strong>la</strong>da de Nay/<br />
F<strong>el</strong>iciana, cómo <strong>la</strong> contraposición de Chateaubruiand entre <strong>la</strong> ―civilización‖ europea y<br />
<strong>la</strong> ―naturaleza‖ americana se convertía en Isaacs en una evolución desde <strong>la</strong> ―barbarie‖<br />
primitiva <strong>d<strong>el</strong></strong> África hacia <strong>la</strong> ―civilización‖ cristiana <strong>d<strong>el</strong></strong> Valle <strong>d<strong>el</strong></strong> Cauca.<br />
Con todo, y como decíamos antes, algunos rastros quedan en Efraín <strong>d<strong>el</strong></strong> viajero de