María o la negación del espacio y el tiempo novelescos por ...
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<strong>la</strong> corroboración de <strong>la</strong> fi<strong>d<strong>el</strong></strong>idad a <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra de amor y de <strong>la</strong> obediencia ante <strong>la</strong>s<br />
decisiones paternas.<br />
Contrariamente a lo que sostiene parte de <strong>la</strong> crítica. nosotros no pensamos que uno y<br />
otro tipo de pruebas constituyan <strong>la</strong> fuente de un conflicto para <strong>el</strong> protagonista; y menos<br />
aún. que este supuesto conflicto entre <strong>el</strong> amor <strong>por</strong> <strong>María</strong> y <strong>la</strong> subordinación a <strong>la</strong>s<br />
decisiones <strong>d<strong>el</strong></strong> padre pudiera convertirse en <strong>el</strong> núcleo central de <strong>la</strong> narración. A nuestro<br />
modo de ver, esta lectura descansa en <strong>la</strong> proyección de concepciones y valores ajenos<br />
al universo <strong>d<strong>el</strong></strong> re<strong>la</strong>to y en inferencias que parten de enunciados ais<strong>la</strong>dos y pasan <strong>por</strong><br />
alto <strong>la</strong> composición narrativa y <strong>la</strong> poética de <strong>la</strong> obra. Dicho conflicto supondría, en<br />
efecto, otra organización de <strong>la</strong> narración: <strong>la</strong> confrontación de <strong>espacio</strong>s socioculturales<br />
más o menos diferenciados y opuestos entre sí conllevaría <strong>la</strong> reconstitución de <strong>la</strong><br />
trayectoria de un protagonista que sirviera de centro colector -o de caja de resonancia-<br />
a los desajustes que tal confrontación pudiera suscitar y que. <strong>por</strong> tratarse de una ficción<br />
autobiográfica., diera cuenta de <strong>la</strong> transformación <strong>d<strong>el</strong></strong> protagonista de ayer en <strong>el</strong><br />
narrador de hoy. Sin embargo, éste no es <strong>el</strong> caso: <strong>la</strong> configuración <strong>d<strong>el</strong></strong> cronotopo <strong>d<strong>el</strong></strong><br />
idilio evidencia más bien <strong>el</strong> rechazo de cualquier posibilidad de conflicto hacia <strong>la</strong>s<br />
fronteras <strong>d<strong>el</strong></strong> re<strong>la</strong>to a <strong>la</strong> vez que <strong>la</strong> constante reafirmación, <strong>por</strong> parte de Efraín, de los<br />
valores de <strong>la</strong> comunidad señorial y cristiana de <strong>la</strong> que quiere (o quiso) ser <strong>el</strong> adalid. Por<br />
lo mismo, no hay en él evolución o transformación alguna: todo sucede aquí entre<br />
separaciones y retornos, tanto en <strong>el</strong> p<strong>la</strong>no de los sucesos narrados como en <strong>el</strong> de <strong>la</strong><br />
narración. Lejos de descansar en un principio mimético, ésta consiste en <strong>la</strong> evocación<br />
de emociones sublimes ―empalidecidas <strong>por</strong> <strong>la</strong> memoria infi<strong>el</strong>‖ y en <strong>la</strong> e<strong>la</strong>boración<br />
simbólica de un equivalente artístico de lo sublime de <strong>la</strong> emoción y lo irreparable de su<br />
pérdida. De modo que, a <strong>la</strong> exaltación lírica <strong>d<strong>el</strong></strong> universo armónico y pleno <strong>d<strong>el</strong></strong> paraíso<br />
perdido <strong>por</strong> <strong>la</strong> intervención de un ―destino‖ abstracto, sólo puede contraponerse lo<br />
trágico <strong>d<strong>el</strong></strong> vacío presente.<br />
Con todo, y puesto que algunos han querido ver un conflicto entre <strong>el</strong> amor de Efraín <strong>por</strong><br />
<strong>María</strong> y <strong>la</strong>s estructuras patriarcales en donde hubiera quedado sepultado, bien vale <strong>la</strong><br />
pena repasar con atención <strong>el</strong> diálogo entre Efraín y su padre, en <strong>el</strong> momento en que éste<br />
considera con él los inconvenientes de su en<strong>la</strong>ce con <strong>María</strong>. A este diálogo antecede<br />
una <strong>la</strong>rga conversación, no transcrita, entre <strong>el</strong> padre y <strong>la</strong> madre, cuyo contenido<br />
podemos inferir <strong>por</strong> <strong>el</strong> desarrollo posterior de <strong>la</strong> escena. Así describe Efraín a su padre<br />
al salir de dicha conversación: