María o la negación del espacio y el tiempo novelescos por ...
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ural/local y lo urbano/cosmopolita y, <strong>por</strong> otro, subordina <strong>el</strong> espíritu positivo de Carlos<br />
al idealismo cristiano de Efraín.<br />
De este idealismo cristiano, El Genio <strong>d<strong>el</strong></strong> Cristianismo aparece precisamente como <strong>la</strong><br />
máxima expresión. La obra de Chateaubriand adquiere así <strong>el</strong> valor de un mo<strong>d<strong>el</strong></strong>o de<br />
percepción e interpretación <strong>d<strong>el</strong></strong> mundo apto, no sólo para dar forma a <strong>la</strong> cosmovisión de<br />
Efraín, sino también para totalizar, desde <strong>la</strong> perspectiva de este último, <strong>el</strong> conjunto de<br />
los <strong>el</strong>ementos dispares de <strong>la</strong> cultura nacional en formación. La reiterada mención de <strong>la</strong><br />
obra cumbre de Chateaubriand parece entrañar, así pues, algo más que <strong>la</strong> simple<br />
ape<strong>la</strong>ción a un motivo romántico —<strong>la</strong>s lágrimas derramadas <strong>por</strong> <strong>María</strong> ante <strong>la</strong> muerte de<br />
Ata<strong>la</strong> como anticipación o premonición de su propia muerte—, o incluso reminiscencias<br />
más o menos explícitas en <strong>la</strong>: descripción <strong>d<strong>el</strong></strong> paisaje americano. Ciertamente Ata<strong>la</strong><br />
muere —al igual que <strong>María</strong>— sin haber alcanzado <strong>la</strong> unión con <strong>el</strong> ser amado (pero ante<br />
todo <strong>por</strong> fi<strong>d<strong>el</strong></strong>idad a su cristianismo), y <strong>la</strong>s evocaciones <strong>d<strong>el</strong></strong> valle <strong>d<strong>el</strong></strong> Cauca recuerdan en<br />
más de una ocasión a <strong>la</strong> América de Chateaubriand. Pero <strong>por</strong> cuanto <strong>la</strong> obra cumbre <strong>d<strong>el</strong></strong><br />
primer romántico francés parece fungir como mo<strong>d<strong>el</strong></strong>o <strong>d<strong>el</strong></strong> mundo para <strong>el</strong> narrador y <strong>el</strong><br />
protagonista <strong>d<strong>el</strong></strong> re<strong>la</strong>to -y no sólo como motivo argumental o mo<strong>d<strong>el</strong></strong>o descriptivo para <strong>el</strong><br />
autor de <strong>la</strong> obra-, conviene empezar con un examen más o menos detenido de <strong>la</strong>s<br />
re<strong>la</strong>ciones intertextuales que establece Maria con El Genio <strong>d<strong>el</strong></strong> Cristianismo.<br />
B. Algunas precisiones acerca de <strong>la</strong> obra de Chateaubriand:<br />
Ata<strong>la</strong> ou les amours de deux sauvages dans le désert se publicó <strong>por</strong> primera vez y <strong>por</strong><br />
separado en 1801, un año antes que Le Génie du Christianisme ou Beautés de <strong>la</strong><br />
r<strong>el</strong>igion chrétienne, en donde pasó a ilustrar <strong>la</strong>s ―armonías de <strong>la</strong> r<strong>el</strong>igión cristiana‖<br />
(Parte III, Libro IV). Al igual que René, también incor<strong>por</strong>ado luego a El Genio <strong>d<strong>el</strong></strong><br />
Cristianismo (Parte II, Libro III), <strong>el</strong> episodio de Ata<strong>la</strong> formaba originalmente parte de<br />
otra obra de Chateaubriand, Les Natchez, suerte de ―epopeya en prosa» basada en <strong>la</strong><br />
colonización de <strong>la</strong> Luisiana y <strong>la</strong> masacre que hicieran los franceses de <strong>la</strong> tribu reb<strong>el</strong>de<br />
que da su nombre a <strong>la</strong> obra. A pesar de que <strong>la</strong> concepción de Los Natchez —inspirada en<br />
parte <strong>por</strong> <strong>la</strong> lectura de Jean-Jacques Rousseau y destinada a demostrar <strong>la</strong> posibilidad de<br />
una ―épica cristiana‖— data de <strong>la</strong> juventud de Chateaubriand, sólo apareció años más<br />
tarde, en 1826, y no alcanzó <strong>la</strong> notoriedad que conocieron Ata<strong>la</strong> y, sobre todo, René y El<br />
Genio <strong>d<strong>el</strong></strong> Cristianismo. Nuevamente separados de este último, los dos episodios<br />
nov<strong>el</strong>escos —René y Ata<strong>la</strong>— aparecieron luego publicados en un sólo volumen en