Oferta Cinematográfica Delegacional 2001-2010
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
La presente investigación evalúa la aplicación de las políticas públicas en materia cultural dentro de los territorios delegacionales del Distrito Federal, a partir de la exploración de su oferta cinematográfica brindada en los recintos y espacios públicos a su cargo, durante los años 2007 – 2010. Nuestro objetivo general fue conocer la lógica y estrategias que ponen en práctica las delegaciones para extender y diversificar su oferta cinematográfica a partir de sus políticas culturales y tras reconocer las ventajas y los retos de su territorio. Para lograrlo, nuestras herramientas de análisis se basaron en los distintos modelos de políticas culturales, generados principalmente por García Canclini (1987) y, la teoría de los campos, desarrollado por Bourdieu (2000). Ello posibilitó la mayor comprensión del campo cinematográfico en México, sus distintos agentes involucrados y las estrategias de subversión o dominación que realizan dentro del mismo. Distinguimos dos sistemas interrelacionados, el privado y el estatal, con concepciones distintas en cuanto al cine, ya sea como mercancía o como derecho y bien público de la población; concepción esta última, matizada en cada nivel de gobierno. Exponemos pues sus consecuencias dentro de los presupuestos y programas culturales a nivel D.F. y delegacional, reconociendo el papel que éstos tienen dentro del campo, sus estrategias de colaboración entre los distintos niveles públicos y privado, así como la participación con la sociedad civil organizada principalmente con aquellos “otros exhibidores” como son los cine-clubes. Finalmente hicimos un análisis estadístico y territorial de la oferta cinematográfica de 14 delegaciones que nos proporcionaron los lugares y títulos exhibidos, con lo cual generamos una base de datos que nos permitió conocer, en los hechos, el nivel de diversidad de producciones y el apoyo al cine mexicano como consecuencia de una lógica estatal de dicho nivel de gobierno.
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Capítulo 5. Los territorios delegados. Una dinámica de la exhibición cinematográfica en el GDF<br />
La participación delegacional en la dinámica de la oferta cinematográfica de la ciudad de México, <strong>2001</strong>–<strong>2010</strong><br />
análisis deben tomarse con reserva y, sólo como una muestra de lo ofrecido por las demarcaciones del DF.<br />
No obstante, creemos que la información nos permite conocer cómo en los hechos se aplican en el<br />
territorio las políticas culturales y, cuál es el nivel de diversidad y de cine mexicano que pueden disfrutar los<br />
espectadores en los espacios delegacionales.<br />
5.2.1 El cine haciéndose espacio<br />
Las demarcaciones cuentan con una variada cantidad de centros y casas de cultura, así como<br />
museos y foros que están a cargo de las áreas de cultura. Sumado a los espacios ubicados en el Mapa 5.1,<br />
algunas delegacionales cuentan con otro tipo de recintos con un estatuto más social y educativo, como los<br />
Centros de Convivencia (Venustiano Carranza) o los Centro de Desarrollo Social y Cultural (Gustavo A.<br />
Madero). Dentro del organigrama administrativo, dependen de otra Jefatura de Unidad Departamental<br />
(JUD), enfocados principalmente a impartir talleres; no obstante, algunos cuentan con oferta<br />
cinematográfica sin ser parte de los circuitos de exhibición de la demarcación, razón por la que no fueron<br />
integrados al Mapa. 4<br />
Los recintos culturales a nivel delegacional presentan una distribución distinta a lo observado con<br />
otros centros; en principio, la centralidad pierde peso dentro de la habitual concentración y, es ganado<br />
tanto por el oriente, como Iztapalapa e Iztacalco, como por delegaciones más al sur de Coyoacán como<br />
Xochimilco, Tláhuac o Milpa Alta, territorios de escaso equipamiento cultural. Por su parte, el poniente<br />
queda fuertemente abandonado por las administraciones locales que no tienen más recintos que sus<br />
equipamientos históricos. En este sentido, cabe resaltar que Cuajimalpa no cuenta con información de<br />
recintos en su territorio, sumado a la escasa oferta cultural y, el oficio de respuesta de su OIP indicando que<br />
“no realiza actividades cinematográficas de ningún tipo”.<br />
El Mapa 5.1 nos muestra que la participación del gobierno local permite en cierta medida el<br />
acercamiento de actividades culturales a buena parte de la población. Teniendo una marcada diferencia<br />
entre un oriente con gran presencia del Estado – y al parecer la única – mientras que en el poniente<br />
participa en mayor medida la iniciativa privada; o como en el caso de Cuajimalpa, la oferta cultural se<br />
relaciona en gran medida con las festividades de los pueblos originarios. Por su parte el centro, a pesar de la<br />
pérdida de concentración de recintos a nivel delegacional, sigue contando con buen porcentaje de<br />
equipamiento cultural; diferenciándose Venustiano Carranza (con 6 recintos), como una demarcación con<br />
poca inversión en el ámbito cultural a diferencia de Miguel Hidalgo (14), Cuauhtémoc (11) y Benito Juárez<br />
(15).<br />
4 Para mayor detalle de la información recabada y los recintos y espacios públicos delegacionales, véase el Anexo 1<br />
115 Adriana Urbina Islas
Change language