Oferta Cinematográfica Delegacional 2001-2010

Conclusiones
La participación delegacional en la dinámica de la oferta cinematográfica de la ciudad de México, 2001–2010
una lógica distinta que las leyes del mercado. La cultura y su oferta se plantean como un derecho y como
seguimiento a los planteamientos de la UNESCO (1987), sumado al cobijo de la actividad cinematográfica
nacional a través del IMCINE y de los mencionados fideicomisos; conservación de su acervo gracias a la
Cineteca Nacional y el desarrollo de profesionales del cine a través de una de las principales escuelas en el
país como lo es el CCC. Todo ello responde a una concepción del cine no como mercancía, sino como
patrimonio que requiere del cobijo como parte de la expresión simbólica de su población y otro derecho mas
dentro de un Estado que se postula como democrático y quien aboga por el interés público.
A pesar de dichas prácticas, el Estado mexicano dista mucho de tener un marco jurídico
“proteccionista” como el caso de legislaciones como la de Francia que como vimos, cuenta con un amplio
curriculum de lucha a favor de la Excepción Cultural, y por ende, de su producción nacional. Lo cual puede
explicar que sea una de las cinco nacionalidades con mayor presencia dentro de la oferta delegacional. En
consecuencia, se ha convertido en un hito y punto de comparación para creadores que pugnan por mayores
apoyos para el cine nacional. Mientras, al otro lado se encuentra la IP, calificando dichas prácticas de
proteccionistas y ajenas al sistema económico imperante. Argumentos que al parecer siguen inclinando la
balanza dentro del Estado mexicano y la puesta en práctica de la legislación actual hacia éstos últimos.
Por supuesto, el grado de atribuciones jurídicas disminuye con cada nivel de gobierno, reflejado no
sólo en el alcance de cada documento, sino en su aplicación, que como expusimos, es mucho más corta de lo
que se podría pensar. Esto no ha impedido al gobierno local generar su propio marco jurídico en materia
cinematográfica, con la publicación de la Ley de Fomento al Cine Mexicano en el Distrito Federal y sus
consecuencias con la creación del Fideicomiso de Promoción y Desarrollo del Cine Mexicano en el DF
(PROCINEDF) y la Comisión de Filmaciones que, en conjunto, han servido para centralizar los permisos de
filmación, organizar y apoyar a diversos festivales – igualmente centralizados en la Secretaría de Cultura –
promover cintas mexicanas, y avanzar de forma más que lenta, en el proyecto de
rehabilitación de los antiguos cines de barrio que siguen en su mayoría, en el abandono.
construcción y
Aunque reconocemos haber encontrado grandes disociaciones entre los discursos, documentos, los
buenos deseos y la aplicación de las políticas culturales; también observamos las diversas relaciones que
existen dentro del campo cultural y, en específico, del cine en el DF. Dentro de dicha cadena de valor, las
distintas lógicas de rentabilidad, de arte o del cine como patrimonio, presentan puntos de negociación y
hasta de cooperación, como las salas de grandes cadenas comerciales que apoyan la exhibición del cine
mexicano y de aquellas producciones que pueden calificarse como de “arte”. No así, la falta de recursos
puede ser un gran obstáculo para que centros culturales y las mismas áreas de cultura delegacionales,
puedan exhibir ciertas cintas, ante la dificultad para pagar los derechos de autor.
135 Adriana Urbina Islas